Posljednja patrola
End of Watch (2012.)
Exclusive Media Group, 2012. / 2012., Blitz
Format: 1,85:1
Color: Color | Black and White
Zvuk: Datasat | Dolby Digital
Trajanje: 109 min.
Redatelji: David Ayer
Glume: Jake Gyllenhaal, Michael Peña, Natalie Martinez, Anna Kendrick, David Harbour, Frank Grillo, America Ferrera, Cle Shaheed Sloan, Jaime FitzSimons, Cody Horn, Shondrella Avery, Everton Lawrence, Leequwid ‘Devil’ Wilkens, James ‘Pistol’ McNeal, Zone
Posljednja patrola – Movie Site
End of Watch – IMDb
Moram priznati da mi je već dosadio postupak pseudodokumentaraca, to jest glumljenje amaterskog glumljenja i snimanja u komercijalnom filmu. Od Vještica iz Blairea (1999.) do Paranormalnog niza koji je u četvrtom izdanju (2012.) opremljen sustavom računalnih kamera koje dvadesetčetiri sata ‘pokrivaju’ cijelu kuću opsjednutu nevidljivim zlim silama, kao interni obiteljski Big Brother, istrošio se potencijal iznenađenja i osvježenja, pa ono drhtanje, skakanje i prevrtanje kamere u profesionalnim rukama više može ići na živce, nego u dojmove. Među pozitivnim domaćim primjerima bila je Radićeva ‘Iva koja je 2003. snimila….’ svoju obitelj kamerom koju je dobila za rođendan, ali ta je kamera bila u rukama Vedrana Šamanovića i nije mogla ne snimiti antologijske kadrove. Najsvježija domaća varijanta snimanja vlastitom kamerom je ‘Pismo Ćaći’ Damira Čučića koje se ‘urezalo u pamćenje’ ovogodišnje Pule. Ali, nakon izvjesnog vremena, ekstenzivnom primjenom, dođe do zasićenja i filmovi u kojima morate gledati što snimaju oni koji ne znaju snimati (čak i kad glume da sami snimaju), postaju naporni. Naporni su i autentični amaterski filmovi. Ima li išta dosadnije od snimki putovanja ili vjenčanja koje, kao članovi obitelji ili prijatelji, moramo s ushićenjem odgledati?
Postupak koji nas pokušava uvjeriti da je istinito ono što je snimljeno zato što je snimljeno ‘sirovo’, ima svojih specijalnih efekata, ali napor kojem se gledatelj izlaže mora biti opravdan rezultatom.
- Prizor iz filma ‘Posljednja patrola’
Film Posljednja patrola intenzivno i prekomjerno koristi amatersku kameru (postavljenu na prednje staklo policijskog patrolnog auta i uniformu tehnički osviještenog policajca). Radnju dobrim dijelom snima i komentira ‘iz vlastite perspektive’ policijski službenik (Jake Gyllenhaal, Planina Brokeback, 2005.), bivši marinac, koji se ne zadovoljava rutinskom ulogom čuvara zakona, već sa svojim partnerom, manje ambicioznim, ali pronicljivim američkim Meksikancem, ulazi u opasnije pothvate protiv kriminala. Uz dugu (samodopadnu) prezentaciju junačkih djela koje zajedno uspješno izvedu te upoznavanje njihovih boljih polovica (jedna od njih je Anna Kendrick) dolazimo do epizode u kojoj se policijski duo nađe u krajnjoj i neposrednoj životnoj opasnosti.
Film počinje namještanjem kamere za snimanje u službenoj policijskoj garderobi i predstavljanje ‘autora’ i njegovog partnera. Slijedi automobilska potjera snimljena iz auta koji proganja kriminalce ulicama losangeleskih ‘favela’, koja postavlja gledatelja u ulogu sudionika računalne videoutrke od koje se vrti u glavi. Amaterske sekvence poslije se smiruju, ali do kraja smo izloženi prekomjernim dozama videomaterijala koje snima netko tko ne zna (i ne smije, upozoravaju ga nadređeni) snimati.
Daleko od radikalne analize policijske strukture koje su neki ‘policijski filmovi’ majstorski zabilježili (Cop Land, Training Day…), odnosi među kolegama koji ‘štite i služe’ naznačeni su kao skladni, površni ili samo potencijalno konfliktni. Podjela na Dobre (uniformirane) i Zle (među kojima vlada krvava konkurencija), amaterski je čista. Film, međutim, nije nezanimljiv i ne treba ga zaobići zato što nije žanrovsko remek djelo.
Ada Jukić; 02.12. 2012.
