TUŠKANAC U GOSTIMA – GEFF-ove FUSNOTE – Filmovi koji su pisali povijest eksperimentalnog i modernog filma
Povodom izložbe „GEFF 63–69: Od antifilma do crnog vala“, koja je u Muzeju suvremene umjetnosti otvorena do 15. veljače 2026., u KIC-u pogledajte izbor filmova iz filmografije festivala i postgeffovskog razdoblja
Tuškanac u gostima tijekom veljače prikazuje izbor filmova povezanih s programima i/ili temeljnim konceptima Genre Film Festivala, koji je od 1963. do 1969. okupljao kinoamatere, underground i mainstream autore iz Jugoslavije i inozemstva sklone eksperimentiranju i otklonu od konvencionalne kinematografije. Filmovi, među ostalim, istražuju kako percepcija i vrijeme oblikuju iskustvo, kako komuniciraju tijelo i pokret, odnos pojedinca i društva te potencijal filmskih izražajnih sredstava. GEFF-ove fusnote odaju počast tim inovativnim i/ili radikalnim traganjima i pokazuje kako su oblikovala i proširila horizonte eksperimentalnog filma, ali i filma općenito.
Fotografiju ustupio TMDB – Forenoon of a Faun (1963)
Ciklus donosi šest dugometražnih filmova te blokove kratkog metra, a prikazivat će se u Kulturno informativnom centru (KIC). Program će 1. veljače 2026. u 21 sat otvoriti crnovalovska ‘Nevinost bez zaštite’ (1968) ustrajnog geffovca Dušana Makavejeva, koji spaja pronađeni igrani film Dragoljuba Aleksića iz 1942. godine s dokumentarnim razgovorima s članovima ekipe. Iz regije dolazi i ‘San’ (1966) Puriše Đorđevića, igrani film o mladenačkim snovima koje remeti Drugi svjetski rat, a pored Ljubiše Samardžića u filmu nastupa zvijezda narodne glazbe Olivera Katarina.
Adaptacija istoimena romana H. G. Wellsa ‘Vremenski stroj’ (Time Machine, 1960), s Rodom Taylorom u glavnoj ulozi, prati znanstvenika koji putuje u daleku budućnost i otkriva podjelu ljudske vrste na pasivne Eloije i nasilne Morlocke. Distopijski film iz kojeg su T. Gotovac i V. Petek posuđivali zvučnu pistu za svoje eksperimentalno ‘Prijepodne jednog fauna’ (1963), trebao je biti prikazan na petom neodržanom izdanju GEFF-a, koji je programski „realiziran“ samo na papiru.
Istraživačke otklone istočnoeuropske kinematografije, na GEFF-u je, uz Věru Chytilovu i druge autore češkoga novoga vala, branila i „siva komedija“ ‘Intimno osvjetljenje’ (1965), jedini češki film disidenta Ivana Passera.
Iz američkog undergrounda stiže ‘Flesh’ (1968), prvi dugometražni film iz radionice Andyja Warhola u režiji Paula Morrisseyja, koji prati Joea dok prostitucijom na ulicama Manhattana prikuplja novac za pobačaj svoje djevojke. U filmu debitiraju Warholove „super zvijezde“ Jackie Curtis i Candy Darling, dok glavnu rolu tumači njegov miljenik Joe Dallesandro. Na GEFF-u je bilo mjesta i za poetsko-etnografske dokumentarce kao što je ‘Za nastavak svijeta’ (1963) Michela Braulta i Pierrea Perraulta, o pokušaju kanadskih filmaša da na otoku Ile-aux-Coudres obnove gotovo zaboravljenu tradiciju lova beluga kitova.
Blokovi kratkometražnih filmova jednim se dijelom posvećuju povijesti eksperimentalnih festivala (dokumentarac Exprmntl 4 Knokke Claudije van Alemann) i geffovskoj filmografiji (program „Karnalne odiseje američke avangarde“, s filmovima P. Chapelle, B. Connera, E. Emshwillera i C. Schneemann), a drugim predstavljaju ekstenzije geffovskih istraživanja iz slovenske (selekcija Matevža Jermana) i srpske kinematografije (kuratora Grega de Cuira Jr.), pri čemu je ulaz na sve projekcije kratkog metra besplatan.
[izvor informacije Kino Tuškanac]
