{"id":55751,"date":"2024-06-19T16:16:24","date_gmt":"2024-06-19T14:16:24","guid":{"rendered":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=55751"},"modified":"2024-06-19T16:16:24","modified_gmt":"2024-06-19T14:16:24","slug":"hommage-galeti-otvorenje-izlozbe-i-projekcija-filmova-u-galeriji-sc-i-mm-centru","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=55751","title":{"rendered":"‘Hommage Galeti’ – otvorenje izlo\u017ebe i projekcija filmova u Galeriji SC i MM centru"},"content":{"rendered":"

Otvorenje izlo\u017ebe Hommage Galeti<\/em> odr\u017eat \u0107e se u petak, 21. lipnja 2024. u Galeriji SC s po\u010detkom u 19 sati,<\/strong> a o \u010demu se radi, provjerite do 29. lipnja, radnim danom od 12 do 20 sati te subotom od 10 do 13 sati. Tako\u0111er, u petak, 28. lipnja2024.\u00a0<\/strong> odr\u017eat \u0107e se i projekcija filmova Ivana Ladislava Galete<\/strong> u MM centru u 20 sati.<\/strong><\/p>\n

Ivan Ladislav Galeta<\/strong>, hrvatski je filmski i audiovizualni autor (Vinkovci, 9. 5. 1947. \u2013 Zagreb, 7. 1. 2014.).<\/p>\n

<\/p>\n

Fotografiju ustupio SC u Zagrebu<\/a><\/strong><\/p>\n

Zavr\u0161io je studij Pedagogije na Filozofskom fakultetu u Zagrebu (1981). U razdoblju od 1977.\u2013 1990. vodio je Multimedijalni centar Studentskoga centra Sveu\u010dili\u0161ta u Zagrebu i stvorio od njega vode\u0107eg prikaziva\u010da alternativnih filmskih i video programa u Hrvatskoj. Od 1993. predavao je na Akademiji likovnih umjetnosti, na smjeru Multimedija. Autor je na vi\u0161e podru\u010dja audiovizualnih umjetnosti; najpoznatiji je po eksperimentalnim filmovima i instalacijama, foto instalacijama i zvukovnim projektima. Dobitnik je vi\u0161e nacionalnih i me\u0111unarodnih priznanja te Nagrade Vladimir Nazor za \u017eivotno djelo (2011.); djela su mu otkupljena u vi\u0161e svjetskih galerija i muzeja. Glavna je tema njegovih djela za\u010dudna percepcija i na njoj temeljena transcendentna duhovnost.<\/p>\n

Va\u017eniji javni nastupi po godinama \/ izdvojeno<\/strong><\/p>\n

1974., Zagreb, Galerija Studentskog centra, Kretanje, izlo\u017eba, 28.03. do 06.04.
\n1983., Hyeres, 19. Festival International de Jeune Cinema, projekcija 02. do 10.04.
\n1998., London, The Lux Centre, projekcija, 01. \u2013 12. 07.
\nRotterdam, Cinema Mediternee Kroatie, projekcija, 07. \u2013 22.11.
\n2002., Paris, Scratch Projection, projekcija,17.12.
\n2012., Udine, K3 filmski festival, retrospektiva filmova, projekcija i predavanje 23.08.
\nWinterthur, Me\u0111unarodni filmski festival, retrospektiva filmova, predavanje, 09.11.<\/p>\n

GALETA PO BROJEVIMA<\/strong><\/p>\n

Pro\u0161lo je \u010ditavo desetlje\u0107e od smrti Ivana Ladislava Galete (1947. \u2013 2014.). Okrugli broj, i nije jedini jer se za \u017eivota opsesivno bavio brojevima. Za brojne znamenke kojima se slu\u017eio te\u0161ko bi se moglo re\u0107i da su bile okrugle. Dodu\u0161e, ne na prvi pogled, no pomnijim istra\u017eivanjem strukture njegovih fotografija, eksperimentalnih filmova ili pak instalacija slobodno se mo\u017ee govoriti o kru\u017enim cjelinama, bilo u pogledu koli\u010dine predmeta kori\u0161tenih za instalacije bilo po monta\u017enoj strukturi pojedinih eksperimenata. Na naslovnici Vijenca potkraj sije\u010dnja 2014. objavljena je fotografija instalacije \u010dovjekova kru\u017enog kretanja od ro\u0111enja do smrti, po\u010dev\u0161i s dje\u010djim kolicima, triciklom, biciklima raznih profila i veli\u010dina, popularnog Fiat vozila (\u201efi\u0107e\u201c) iz sedamdesetih, bolni\u010dkog kreveta, invalidskih i zavr\u0161no mrtva\u010dkih kolica.* Sveukupno 14 vozila u instalaciji iz 1974., ravno \u010detrdeset godina prije Galetine smrti i, nastavi li se niz, zamjenom dviju krajnjih znamenki u godini njezine realizacije vra\u0107amo se u godinu autorova ro\u0111enja. Dakle, htio to ili ne, njezin je autor pokrenuo matemati\u010dki slijed kojeg, u trenutku postavljanja raznih pomagala na kota\u010dima, vjerojatno nije bio svjestan. Niti je itko od poznavatelja njegovih aktivnosti ne\u0161to sli\u010dno o\u010dekivao. Ve\u0107 \u010dinjenica \u0161to je posebnu pozornost poklanjao magi\u010dnim kvadratima s vi\u0161estoljetnim pedigreom otvorila mu je portal prema za\u010dudnim kombinacijama znamenki. One su (znamenke) bile u funkciji kru\u017enoga kretanja, \u010dak bi se moglo govoriti o svojevrsnom fokusu na \u201esuncostaj\u201c. Galeta je bio opsesivni broja\u010d kadrova, po\u010dev\u0161i od ranih filmskih eksperimenata, analognih dakako, u kojima je sa zadr\u0161kom, primjerice od 216 sli\u010dica u naslovu Dva vremena u jednom prostoru nastojao usporiti ku\u0107no kretanje jedne obitelji. Kao da je sukcesivne faze banalne filmske radnje \u017eelio ugurati u isti trenutak velikog ekrana. Film je tehnolo\u0161ki dotjerao deset godina nakon \u201einstalacije od kota\u010da\u201c s naslovnice hrvatskoga dvotjednika. Medijski \u0107e sinkronicitet nastaviti u kasnijim eksperimentima, u \u201efilmskom svrdlu\u201c PiR\u00e2M\u00eddas 1972 \u2013 1984 dovr\u0161enom iste, simptomati\u010dne 1984. i analognom eksperimentu s vaterpolskom loptom tri godine poslije. U prvome je kru\u017eno putovanje \u017eeljezni\u010dkom prugom u perspektivnu to\u010dku i natrag temeljio na kompleksnoj matematici filmskih kadrova, u drugome je pro\u0161irio dimenziju perspektivne to\u010dke na loptu vodenoga sporta i zacementirao je u sredi\u0161te filmskog kadra. Nije te\u0161ko zaklju\u010diti kako je ko\u017enati artefakt medijskom manipulacijom pretvoren u metaforu Sunca, u sredi\u0161te od vode i vatre oko kojega se dramati\u010dno vrte tijela sporta\u0161a i refleksi svjetla. U filmu Water Pulu 1869 \u2013 1896. Galeti vi\u0161e ne treba vremenska kapsula za putovanje u sredi\u0161te piramide. Ono je (sredi\u0161te) sada stabilno, nepomi\u010dno i zra\u010di svjetlost, a medijske su oluje gurnute na periferiju. Malotko od poznavatelja njegova rada mo\u017ee sa sigurno\u0161\u0107u razabrati na \u0161to se odnose godine na kraju naslova. Vrlo vjerojatno u igri je vremenska zona impresionizma. Za \u017eivota Galeta je spominjao dva umjetnika iz toga vremena, Van Gogha i Ma\u0111ara Tivadara Csontv\u00e1ryja. Bez obzira na zakulisni kapacitet filma o vodi, \u201eSuncu\u201c i svjetlosnim refleksima jedno je o\u010dito \u2013 njegov je autor bio svjestan kako je zamjena dviju zavr\u0161nih znamenki magi\u010dnog, kru\u017enog u\u010dinka. Ne samo \u0161to je izmijenio njihov redoslijed nego ih je okrenuo na glavu. \u0160estica i devetka su zahvalne za sli\u010dne \u201efilmske\u201c radnje. Analognim se permutacijama slu\u017eio i u medijskom eksperimentu sa Chopinovim klavirskim valcerom (Klavir, naprijed-natrag, 1977.; Wal(l)zen, 1989.) Na kraju, nije sve u filmu, medijske su levitacije i okretanja na glavu znatno \u0161ira. Mogu\u0107e ih je \u010ditati u instalaciji zrcalnog ping-pong-stola. Tako\u0111er i na jednom plakatu iz kolekcije zagreba\u010dkog MSU-a na kojem je izokrenuo pozicije dva oka istog lica. Plakat je iz 1979., iste godine kada je spojio zrcalo na ping-pong-stol te je od dvaju bicikala sastavio jedan s dva volana, hibrid koji bi istodobno trebao voziti u oba smjera\u2026<\/p>\n

\u017deljko Kipke<\/strong><\/p>\n

*Pod nazivom Kretanje instalacija je postavljena u Galeriji SC-a potkraj o\u017eujka 1974.<\/p>\n

MAG MEDIJA<\/strong><\/p>\n

Filmski i autorski univerzum Ivana Ladislava Galete (1947. \u2013 2014.) izdvaja se iz konteksta hrvatskoga eksperimentalnog filma i videa, veoma specifi\u010dnim i njemu svojstvenim odrednicama. Odrednice se temelje na ekspanziji i izmjeni ina\u010de uobi\u010dajenoga filmskog jezika, naracije, ritma i likovnosti. Medijska istra\u017eivanja Galeta sustavno provodi, od samoga po\u010detka pojave videa i eksperimentalnog filma 60-ih godina 20. stolje\u0107a. Rije\u010d je o nekonvencionalnoj i neobi\u010dnoj primjeni slike i zvuka. Galeta, i sliku i zvuk, smatra ravnopravnima unutar medijskog izraza, pridaju\u0107i i jednom i drugom segmentu iznimnu, minucioznu va\u017enost. Ivan Ladislav Galeta nezaobilazna je osobnost medijske umjetnosti u Hrvatskoj, Europi i prekooceanskim zemljama poput SAD-a i Australije. Sfera Galetina interesa veoma je \u0161iroka i krajnje efektna; multimedijalna umjetnost, eksperimentalni film, video, instalacije, fotografija, performans, pedago\u0161ki i uredni\u010dki rad, vizualna poezija, slikarstvo, instalacije, objekti itd., podru\u010dja su u kojima se Galeta izvrsno snalazio, ostavljaju\u0107i dubok i nenadoknadiv trag u hrvatskoj suvremenoj umjetnosti. Galeta je s posebnom koncentracijom i specifi\u010dnom inventivno\u0161\u0107u pristupao videu i filmskomu avangardnom izrazu. U svojim ranijim radovima pro\u017eetima sna\u017enom simbolikom i ekstati\u010dnom strastveno\u0161\u0107u, navodimo npr. film Metanoia (1969.) i 16-milimetarsku projekciju filma u svemir, u prigodi izlo\u017ebe Projekti, izvedbe odr\u017eane u Galeriji suvremene umjetnosti na Gornjem gradu, 1979. g. (op. p.).<\/p>\n

Njegovi videoradovi TV ping-pong (1975.\/78.), Drop (1979.), Railway Station \u2013 Amsterdam (1979.), Lijnbaangracht Centrum (1979.) obiluju medijskim inovacijama i promatra\u010dkom o\u0161trinom. Filmovi, poput Dva vremena u jednom prostoru (1976,\/78,), dvostruko provla\u010denje filmske vrpce kroz dva projektora s odmakom od 216 slika, tematiziranje sadr\u017eaja pro\u0161irenog filma (Expanded Cinema, nap. p.), kao i percepcije vremena u kojemu autor inzistira na transparentnosti vremena sa\u017eimaju\u0107i sada\u0161nje i pro\u0161lo vrijeme. Film Naprijed-natrag klavir (1977.) hommage je Fredericu Chopinu i njegovu jednominutnom valceru. Istodobno, to je i inicijativna najava filma PiRaMidas, s tom razlikom da je zvuk, odnosno zvu\u010dno-slikovna petlja ovdje u autorovu primarnom fokusu. Autorova je sugestija povratak na vje\u010dni po\u010detak svekolikih procesa koji se odigravaju u fizi\u010dkom i metafizi\u010dkom svijetu. SFAIRA 1985-1895 (1971. \u2013 1984.) tematizira odnos ljudi i skulpture u javnome prostoru (rije\u010d je o skulpturi Ivana Ko\u017eari\u0107a Prizemljeno sunce, postavljenoj u centru Zagreba 1971. g., op. p.). Film je posve\u0107en Arthuru Clarku kao i Stanleyju Kubricku i njegovu filmu Odiseja u svemiru 2001. (1968.). Ko\u017eari\u0107eva je kugla ironi\u010dan nadomjestak kruga, kao i pravokutnog monolita iz Kubrickova filma. U Galetinu levitiraju\u0107em aran\u017emanu \u2013 svojevrsnom art izbjegavanju zakona gravitacije \u2013 film je snimljen skrivenom kamerom. Preko vi\u0161estruke ekspozicije i pretapanja, dokumentarno bilje\u017ei vje\u010dno ispitivanje materije, geometrijskih relacija u umjetnosti i filozofiji. Famozni PiRaMidas 1972-1984 (1984.) filmsko je istra\u017eivanje spiralno-vizualnoga akcelerativnog ritma geometrijsko-likovne perspektive, fascinantno simboli\u010dko istra\u017eivanje jedne jedine centralno ugra\u0111ene, bezvu\u010dne filmske sli\u010dice i njene goleme potencijalnosti, vi\u0161eslojno remek-djelo filmske trodimenzionalne metafizi\u010dke rekonstrukcije drevnih gra\u0111evina. Water Pulu 1869 \u2013 1896 (1987.) film je koji ne trpi nikakvu teoretsku interpretaciju, jednostavno ga treba gledati i do\u017eivjeti, a rije\u010d je o \u010distom, apsolutnom filmu-eseju o impresionizmu u slikarstvu impregniranom zvu\u010dnim i kompozicijskim elementima, prepun matemati\u010dkih, simboli\u010dkih i kulturnih informacija. Background okvir jedna je gotovo neva\u017ena vaterpolska utakmica u kojoj je kamera zadr\u017eavala centralnu i stati\u010dnu poziciju lopte u igri, sugeriraju\u0107i biblijske motive postanka svijeta i vitalnu i simboli\u010dku va\u017enost Sunca. Wal(l)zen (1989.) ina\u010dica je filma Naprijed-natrag klavir, ali s referencama na izokrenute umjetni\u010dke poteze svjetski relevantnog umjetnika Marcela Duchampa, kao i na koansku duhovnost zen-budizma.<\/p>\n

Galetini su filmovi milestone hrvatskoga eksperimenta. Epohalni znanstveno-umjetni\u010dki radovi, audiovizualne poeme, pro\u017eeti analizom vremena, prostora, likovnosti i boje, uokvireni filozofijom, ezoterijom i mistikom. Kroz svoja djela neizostavno je citirao i stare civilizacije, apostrofiraju\u0107i eminentna imena iz povijesti mistike, filozofije, kao i umjetnosti poput Hermesa Trismegistosa, Pitagore, Platona, Henryja Davida Thoreaua, Clauda Moneta, Jamesa Joycea, Bele Hamvasa, Malcolma LeGricea i dr. Vi\u0161estruko nagra\u0111eni Galetini radovi nalaze se na distribucijskim listama zna\u010dajnih europskih i svjetskih medijskih institucija za suvremenu umjetnost, galerija i muzeja. Ivan Ladislav Galeta kroz svoj iznimno vrijedan opse\u017ean i fenomenalan ouvre uspio je spojiti, uravnote\u017eiti i izjedna\u010diti superiornost i bespogovornu va\u017enost umjetnosti, znanosti i religije.<\/p>\n

Ivan Pai\u0107<\/strong><\/p>\n

*fotografije su dokumentacija rada Ivana Ladislava Galete
\nVi\u0161estruki autoportret u nestajanju,1980.
\nautor fotografija Igor Juran<\/p>\n

48. zagreba\u010dki saloni Identiteti u kustoskoj koncepciji Tee Hatadi odr\u017ean u Domu HDLU-a, Galeriji Ba\u010dva od 26.6. do 20. 7. 2013.<\/p>\n

[izvor informacije SC u Zagrebu<\/a><\/strong>]<\/p>\n