{"id":6022,"date":"2012-12-24T20:49:23","date_gmt":"2012-12-24T19:49:23","guid":{"rendered":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=6022"},"modified":"2012-12-29T14:50:40","modified_gmt":"2012-12-29T13:50:40","slug":"film-lov-drama-osvrt-ada-jukic","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=6022","title":{"rendered":"FILM: LOV, drama [osvrt Ada Juki\u0107]"},"content":{"rendered":"

Lov<\/strong>
\n The Hunt \/ Jagten (2012.)<\/strong>
\nFilm i V\u00e4st, 2012.
\nTrajanje: 115 minuta
\nFormat: 2,35:1
\nColor: Color
\nZvuk: Dolby Digital
\nRedatelj: Thomas Vinterberg
\nGlumci:Mads Mikkelsen, Thomas Bo Larsen, Annika Wedderkopp, Lasse Fogelstr\u00f8m, Susse Wold, Anne Louise Hassing, Lars Ranthe, Alexandra Rapaport, Ole Dupont, Rikke Bergmann, Katrine Brygmann, Allan Wibor Christensen, Nina Christrup, Daniel Engstrup, Josefine Gr\u00e5b\u00f8l
\nLov \u2013 Facebook<\/a><\/strong>
\nThe Hunt \/ Jagten \u2013 IMDb<\/a><\/strong><\/p>\n

Jedan od dva izvrsna danska filma na doma\u0107em ameri\u010dkom \ud83d\ude42 kinorepertoaru. \u00a0Drugi je ‘Kraljevska afera’, s istim glavnim glumcem.<\/p>\n

‘Lov’ nas ‘obuzima’ hipnoti\u010dkom snagom navode\u0107i nas istovremeno na internaliziranje i uop\u0107avanje sudbine glavnog lika kao ne\u010dega \u00a0\u0161to se i nama mo\u017ee dogoditi \u00a0i\u00a0\u00a0\u0161to se mo\u017ee dogoditi svakome i \u0161to se prije mo\u017ee dogoditi onome tko nije kriv jer upravo tom nevino\u0161\u0107u i nespremno\u0161\u0107u na optu\u017ebu (a time i obranu), daje argumente onima koji ga optu\u017euju. Dojmljivim dru\u0161tvenim, psiholo\u0161kim i vizualnim instrumentarijem film nas suo\u010dava s mu\u010dnom temom pedofilije. Ali dok se u aferama koje potresaju kategorije socijalnih i humanitarnih institucija razvijenog svijeta otkrivaju zlo\u010dini nad djecom kojoj se nije vjerovalo, ovdje se radi o posljedicama apsolutnog povjerenja u djecu i njihovu mogu\u0107nost percepcije, uz nesavr\u0161enost metoda kojima ih odrasli poti\u010du da otkriju ‘\u0161to ih mu\u010di’.<\/p>\n

Hitchock nas je pla\u0161io mogu\u0107no\u0161\u0107u da se na\u0111emo ‘optu\u017eeni i nevini’, dok sve ‘govori protiv nas’, ali se nepodno\u0161ljiva napetost bespomo\u0107nosti razrje\u0161avala osloba\u0111aju\u0107im dokazom koji se otkrivao na kraju. U nekim literarnim optu\u017enicama dokaz nevinosti otkriva se prekasno. Dezdemona nije kriva, ali sve \u0161to \u010dini od trenutka kad postane osumnji\u010dena, potvr\u0111uje sumnju. Otello je siguran u njenu krivnju ne samo zbog \u0161to ne vjeruje u sebe (mo\u017ee li ga takvog takva \u017eena voljeti?), ve\u0107 zato \u0161to se ona, sigurna u njegovu ljubav, pona\u0161a ‘sumnjivo’. Jago je aktivni djelatnik Zla, onaj tko u\u017eiva u tu\u0111oj patnji, ali nije potreban larpurlartisti\u010dki \u0111avo da se ne\u010diji \u017eivot pretvori u pakao.<\/p>\n

‘Lov’ (unato\u010d asocijacijama koje pobu\u0111uje naslov) govori o suvremenom, civiliziranom, urbanom europskom, danskom dru\u0161tvu, u kojem se, u optimalnoj dru\u0161tvenoj i prirodnoj zajednici (tu je i \u0161uma u kojoj se odvija naslovni ‘Lov’), s u\u017eitkom \u017eivi. Za pripadnike manje ure\u0111enih i ekonomski i socijalno manje razvijenih podru\u010dja, ovaj \u017eivot mo\u017ee se \u010diniti kao utopija, a to \u0161to se i u njemu ljudi povremeno sva\u0111aju, dokaz je nesavr\u0161ene ljudske prirode ili same prirode ljudskog.. .<\/p>\n

\n
\n
\"Prizor<\/a><\/dt>\n
Prizor iz filma ‘Lov’<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n

U tom idili\u010dnom okru\u017eenju upoznajemo dragog i pristalog Lucasa (Mads Mikkelsen, vidi negativca u Casino Royaleu Jamesa Bonda), razvedenog oca dje\u010daka koji (s minimalnom predrasudom, koju izra\u017eava samo njegova biv\u0161a \u017eena) radi kao ‘teta’ u vrti\u0107u i s djecom ostvaruje izvanredan nekonvencionalni odnos. On djeci pru\u017ea onu mje\u0161avinu brige i prisnosti koja odu\u0161evljava, pa u odnosu na njega standardni didakti\u010dki pristupi djeluju robotski odbojno. I tu slutimo mogu\u0107nost pukotine. U dru\u0161tvu u kojem \u017eivimo (i u onom u kojem \u017eive oni koji \u017eive ‘bolje od nas’) svi koji se isti\u010du pomalo su sumnjivi, izlo\u017eeni nepovjerenju prema onima koji nisu ‘kao drugi’, to jest ‘kao mi’, \u010dak i kad im se divimo. Mi smo spremni otkriti ‘kakvi su zapravo’, a zapravo imamo potrebu tim otkri\u0107em poni\u0161titi mogu\u0107nost da ima onih koji su bolji od nas i da ima onih koje ne mo\u017eemo procijeniti obi\u010dnim silogizmima.<\/p>\n

Dakle, tog dobrog i posebnog \u010dovjeka, koji se blisko dru\u017ei sa skupinom lovaca (to jedino nije u skladu s njegovom povu\u010denom, gotovo \u017eenski plahom prirodom), stjecajem okolnosti i nesporazuma u komunikaciji, optu\u017ee za zlostavljanje djece u vrti\u0107u. Mala zajednica divlje reagira, a sumnje stave na isku\u0161enje naj\u010dvr\u0161\u0107e prijateljske veze. \u017drtva sve dublje upada u zamku predrasuda, pretpostavki i stjecaja okolnosti koje ‘potvr\u0111uju’ njenu krivnju.<\/p>\n

Film nudi rasplet te situacije do kojeg ne\u0107emo i\u0107i u ovom osvrtu. \u010cinjenica je, me\u0111utim, da od ovakvih udaraca sudbine, ma kakav bio ishod, ostaju trajne posljedice koje se ne mogu poni\u0161titi ni zaboraviti.<\/p>\n

\"Prizor<\/a>

Prizor iz filma 'Lov' - 2<\/p><\/div>\n

\u0160uma, kao simbol divljine (u neposrednom dodiru s civilizacijom) i divlja\u010d kao \u017ertva u\u017eitka lovaca kao pripadnika svijeta koji uva\u017eava pravo na \u017eivot i druga ‘ljudska prava’, nagovje\u0161tava ne\u0161to \u0161to \u0107e razbiti idilu. sam protagonist ka\u017ee da voli jesti srnetinu i , u lovu, ubije srnda\u0107a. Ali ni naslov filma i ni \u0161uma u kojoj se lov realizira nisu neophodni da naglase aktualne opasnosti koje za ‘nespremne za napad’ predstavlja divlja ljudska proiroda i potreba za mr\u017enjom pred kojom padaju brane razuma i prijateljski osje\u0107aji.<\/p>\n

Gledatelj zna \u0161to se dogodilo i prati kako se to \u0161to se dogodilo interpretira do lavine koja guta \u017ertvu. Ovaj postupak maksimalno ga anga\u017eira i frustrira. Gledatelj je kao svjedok koji ne mo\u017ee re\u0107i \u0161to je vidio, a jedini zna da li je optu\u017eeni kriv. On vidi kako je mogu\u0107e da se sve okrene protiv nekoga tko nije ‘ni kriv ni du\u017ean’, i zna da se i sam mo\u017ee na\u0107i u toj ulozi. A ta mogu\u0107nost gre\u0161ke, koja daje argumente protivnicima smrtne kazne, upozorava i u drugim slu\u010dajevima optu\u017ebe.<\/p>\n

Ovaj pristup u kojem je gledatelj upu\u0107en u istinu, ali drugi nisu i slu\u017ee\u0107i se standardnim metodama zaklju\u010divanja, i oni koji nisu zli, mogu u\u010diniti zlo, ve\u0107 su mnogi koristili u filmu, ali ovaj film to ostvaruje svje\u017eibnom i uvjerljivo\u0161\u0107u dokumentarca o osjetljivom policijskom slu\u010daju i istovremeno tragedije o ljudskoj nezaslu\u017eenoj trpnji.<\/p>\n

Mads Mikkelsen karizmatski je glumac koji se iz \u010dudovi\u0161ta (vidi Jamesa Bonda) mo\u017ee pretvoriti u neodoljivog pozitivca, privla\u010dnog i kraljevskoj krvi (vidi spomenutu Aferu). U ‘Lovu’ impresionira ukupna ekipa, na \u010delu s nevjerojatnom malom glumicom koja je ostvarila jednu od najslo\u017eenijih dje\u010djih uloga (Annika Wedderkopp, Klara), a isti\u010de se i uloga oca male Klare. Skupni portreti prijatelja, roditelja i tipi\u010dnih karaktera suvremene danske provincije ostvareni su izvrsnim gluma\u010dkim izvedbama. Mo\u017eda je izravna simbolika divljine s lovcima i \u017ertvama redundantna, uz jo\u0161 neke idealizirane poteze scenarija, ali o pojedinostima scenarija u filmskom osvrtu se ‘ne govori’, osobito kad se\u00a0osvrtom hvali\u00a0film.<\/p>\n

Ada Juki\u0107, 24 12 2012<\/em><\/p>\n

Share<\/a><\/div>