{"id":56972,"date":"2024-11-01T11:58:51","date_gmt":"2024-11-01T10:58:51","guid":{"rendered":"https:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=56972"},"modified":"2024-11-06T20:13:08","modified_gmt":"2024-11-06T19:13:08","slug":"premijera-predstave-hrup-za-odrom-u-ljubljanskoj-sng-drami","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=56972","title":{"rendered":"Premijera predstave ‘Hrup za odrom’ u ljubljanskoj SNG Drami"},"content":{"rendered":"

SNG<\/span> Drama<\/span> Ljubljana nadaljuje sezono na Velikem odru z vrtoglavo zabavno komedijo Michaela Frayna Hrup za odrom<\/em> v re\u017eiji Ivane Djilas<\/strong><\/p>\n

Komi\u010dna farsa, ki z nebrzdanim satiri\u010dnim humorjem pripoveduje o minulih \u010dasih in izgubljenih idealih gledali\u0161\u010da, je vrtoglavo zabavna. S tem ko v nadomestnih prostorih Drame ponudi vpogled v zaodrje in dinamiko gledali\u0161ke dru\u017eine, pa je hkrati tudi rahlo nostalgi\u010dna. Uprizoritev Hrup za odrom<\/em> je tudi poklon vsem, ki spremljajo gledali\u0161\u010de z ljubeznijo in naklonjenostjo.<\/strong><\/p>\n

Uprizoritev igre angle\u0161kega dramatika Michaela Frayna Hrup za odrom<\/em> <\/strong>v re\u017eiji Ivane Djilas<\/strong> bo tretja premiera sezone 2024\/25 in druga\u00a0na Velikem odru SNG<\/span> Drama<\/span> Ljubljana na Litostrojski cesti 56. Premieri, ki bo v sredo, 6. novembra 2024.<\/strong>, ob 20.00, bodo sledile ponovitve: 7. novembra ob 17.00, 9. novembra ob 19.00 (uprizoritvi bo sledil pogovor z ustvarjalci v okviru Abonmaja Plus) in 8.,11., 12., 23., 25. in 26. novembra ob 19.30.<\/p>\n

<\/p>\n

Fotografiju ustupio SNG Drama Ljubljana<\/a><\/strong> – Jure Heningman in Iva Babi\u0107, Foto Peter Uhan<\/p>\n

V uprizoritvi igrajo Sa\u0161a Pav\u010dek, Uro\u0161 F\u00fcrst, Jure Henigman, Iva Babi\u0107, Sa\u0161a Mihel\u010di\u010d, Robert Koro\u0161ec <\/strong>(k. g.), Pia Zemlji\u010d, Valter Dragan<\/strong> in v alternaciji Sa\u0161a Tabakovi\u0107<\/strong> in Gorazd Logar<\/strong>. Avtorsko ekipo igre v prevodu Alje Predan<\/strong> ob re\u017eiserki Ivani Djilas<\/strong> sestavljajo \u0161e dramaturg Rok Andres<\/strong>, lektor Arko<\/strong>, scenografka Sara Slivnik<\/strong>, oblikovalka svetlobe Mojca Sarja\u0161<\/strong>, kostumografka Jelena Prokovi\u0107<\/strong>, oblikovalka maske Andrea Schmidt<\/strong>, skladatelj Bo\u0161tjan Gomba\u010d<\/strong>, oblikovalka odrskega giba Lara Ekar Grlj<\/strong>, asistentka re\u017eiserke in scenografke Karin Knez<\/strong> in asistentka kostumografke Sa\u0161a Draga\u0161<\/strong>.<\/p>\n

Michael Frayn (London, 1933) je diplomiral iz filozofije ter za\u010del poklicno pot kot novinar in kolumnist pri dnevnem \u010dasopisu The Guardian in njegovi nedeljski izdaji The Observer. Napisal je sedemnajst gledali\u0161kih iger, med njimi Hrup za odrom, K\u00f8benhavn, Demokracijo<\/em>. V angle\u0161\u010dino je prevedel veliko del Antona Pavlovi\u010da \u010cehova (celove\u010derne igre Utva, Stri\u010dek Vanja, Tri sestre, \u010ce\u0161njev vrt,<\/em> enodejanke Labodji spev, O \u0161kodljivosti tobaka, Medved, Snuba\u010d<\/em>; enodejanke je s prevodom \u0161tirih kratkih zgodb zdru\u017eil v igro Kih<\/em>; pod naslovom Divji med<\/em> je priredil Platonova). Je avtor enajstih romanov in nekaj scenarijev, objavil je \u0161tiri zbirke \u010dlankov, dve filozofski deli in spomine.<\/p>\n

O Hrupu za odrom<\/em> je povedal: \u00bbOdlo\u010ditev, ali povedati zgodbo na odru ali v knjigi, pride navadno zgodaj \u2013 in Hrup<\/em> je seveda moral biti igra.\u00ab Zamisel zanj je dobil leta 1970, ko je med neko komedijo opazoval izza kulis angle\u0161ka igralska velikana Michaela Redgrava in Richarda Briersa pri freneti\u010dnem preobla\u010denju iz kostuma v kostum. Prva verzija je bila enodejanka, napisana za dobrodelno prireditev leta 1977, in producent Michael Codron je takoj prepoznal njen potencial ter jo naro\u010dil v celove\u010dernem formatu. \u00bbZavedal sem se, da mi lahko uspe, \u010de razkosam farso na tri dejanja in ne poskusim kazati vsega hkrati,\u00ab pravi Frayn. \u00bbMi pa ni \u0161lo zlahka, saj sem moral ustvariti dvoje dramske osebe \u2013 tiste na odru in tiste za njim \u2013 ter vzpostaviti odnose med njimi. Tudi nisem vedel, \u010de se bojo igralci lahko nau\u010dili tako veliko zaodrske akcije brez replik, samo z mimiko in gestami, in \u010de bojo pripravljeni odigrati precej\u0161en del obrnjeni proti odrskemu horizontu: igralec seveda ho\u010de komunicirati z ob\u010dinstvom \u2026 Pomislil sem \u017ee, da bom zapleteno pisanje pa\u010d nekako spravil skupaj, odlo\u017eil na polico, pozabil nanj in za\u010del pisati kaj drugega, ampak nazadnje je postal Hrup za odrom<\/em> (1982) moja najbolj znana in najve\u010dkrat uprizarjana igra.\u00ab V desetletjih je Michael Frayn besedilo spreminjal in dopolnjeval \u2013 v Drami gledate verzijo iz leta 2021. \u00bbZamislil sem si, da bi napisal farso, kot bi jo gledali iz zakulisja. Zamisel je bila preprosta, a se je izkazalo, da jo je hudi\u010devo te\u017eko izpeljati. Najprej vidimo igro v igri in spoznamo zasedbo, potem vidimo, kaj se dogaja med igralci v zaodrju, in nazadnje vidimo, v kak\u0161no zme\u0161njavo se igra sprevr\u017ee. To mi je vzelo veliko \u010dasa,\u00ab pravi avtor Michael Frayn v intervjuju za The Guardian.<\/p>\n

\u00bbGledali\u0161ki procesi danes se mo\u010dno razlikujejo od Fraynove upodobitve, pa vendar jih spremlja nek nostalgi\u010den prizvok zlatih \u010dasov. Ampak na\u0161a publika se \u0161e spominja teh \u010dasov. Zato bo uprizoritev svojevrsten poklon preteklosti, nekemu drugemu gledali\u0161\u010du. Gledali\u0161\u010du, v katerem so \u0161e zvonili telefoni s \u0161tevil\u010dnico, slu\u0161alko in kablom. Svetu brez mobitelov in interneta. Po svoje pogre\u0161amo poln oder, scenografske spremembe, preobleke in polne dvorane ter se hkrati zavedamo, kako zelo se je na\u010din misliti in delati gledali\u0161\u010de spremenil. Zato je koncept utemeljen na spomin(janj)u. Fraynovo besedilo prikazuje konvencijo, gledali\u0161ke postopke, ki spodletijo, tipizira igralce (in druge sodelujo\u010de pri uprizoritvi) problematizira neprofesionalnost, povr\u0161nost in samozadostnost. S pomo\u010djo smeha lahko uprizoritev u\u010dinkovito spregovori o aktualnih te\u017eavah gledali\u0161kega snovanja. In v tem koncept prepoznava svojo mo\u010d. Z uporabo preteklih scenografij \u017eeli poudariti podhranjenost sektorja, ki si ne more ve\u010d privo\u0161\u010diti velikih vizualnih re\u0161itev, opozarja na neobstoje\u010de tehni\u010dne zmogljivosti in kar naenkrat postane Fraynovo besedilo na\u0161a stvarnost. Gledamo postopek, pri katerem gre vse narobe ne zaradi \u010dlove\u0161ke neumnosti, ampak zaradi finan\u010dne in kadrovske podhranjenosti. Obenem pa govori o gledali\u0161\u010du, ki je samo \u0161e del iluzornih utopij spomina,\u00ab je v repertoarni napovedi uprizoritve zapisala re\u017eiserka Ivana Djilas<\/strong>.<\/p>\n

\u00bbHrup za odrom<\/em> je nostalgi\u010dna balada o gledali\u0161\u010du, ki ga ni (ve\u010d). In to v \u010dasu, ko niti ne vemo, kaj bo z gledali\u0161\u010dem v prihodnosti. \u2026 Ivana Djilas je za\u010dela gledali\u0161ko pot prav v Drami in do nje ima, tako kot mnogi ustvarjalci, zelo sentimentalen odnos. Komedija Michaela Frayna Hrup za odrom<\/em> bo v sodobni gledali\u0161ki produkciji nostalgi\u010den komad, ki z bravurozno komiko in situacijskimi zapleti spremlja nastajanje in izvedbo gledali\u0161ke uprizoritve. Kaoti\u010dni momenti in tipizirani liki so prikazani z dveh perspektiv ter v klasi\u010dni komedijski maniri, ki se napaja pri tradiciji bulvark. Uprizoritev s satiri\u010dnim humorjem pripoveduje o \u010dasih, ki so minili, gledali\u0161\u010du, ki je prisotno le kot spomin preteklosti, izgubljeni ideal,\u00ab je v repertoarni napovedi uprizoritve zapisal dramaturg uprizoritve Rok Andres<\/strong>. V gledali\u0161kem listu pa je Hrup za odrom <\/em>opisal kot gledali\u0161\u010de \u00bbkot je nekdaj bilo, kot naj bi nekdaj bilo ali kot ga nikoli ni bilo. Predstave z ogromno (zgrajeno!) scenografijo, barvitimi (se\u0161itimi!) kostumi, s scenskimi spremembami, odmori po vsakem dejanju, \u017eametno zaveso \u2026 Predstave v gledali\u0161\u010du neke druge dobe. Hrup<\/em> prina\u0161a tudi nekaj konvencij, predsodkov, oboje prikazuje izrazito parodi\u010dno in s tehniko pretiravanja. Vendarle je komedija. A \u010de poi\u0161\u010dem \u0161e malo globlji smisel, je besedilo in z njim uprizoritev lahko na nek na\u010din metafora za dru\u017ebo, kjer je red odpovedal in se soo\u010damo z umanjkanjem strukture, ki jo nujno potrebujemo. Svet, ki nas obdaja, je kaoti\u010den in v njem oz. nad njim imamo veliko manj nadzora, kot si mislimo. Michael Frayn to po\u010dne s prikazovanjem povpre\u010dnosti. Ne slabosti in neumnosti, ampak samo povpre\u010dnosti. Satira se skriva prav v prikazovanju obi\u010dajnega.\u00ab<\/p>\n

\u00bbPoseben razlog za priljubljenost te igre<\/strong> pa je vpogled v ma\u0161inerijo, vpogled v skrivnosti, kako se dela gledali\u0161\u010de. Vse je vidno: trenutek prehoda v lik, mehanizmi uprizarjanja, odnosi za odrom in re\u0161evanje napak. Lahko bi rekli, da gre \u00a0za (\u2026) farso, ki bi bila poosebljenje vseh fars, povzetek vseh njenih kli\u0161ejev, tipov in situacij, poklon \u017eanru in svetu gledali\u0161\u010da. Hkrati posku\u0161a pokazati nekaj o svetu, kar je v konkretnem primeru avtor sam povzel: \u2018\u2018Igralci v igri Hrup za odrom<\/em> so svet ,uredili\u02bb z u\u010denjem vlog in vajami reakcij\/odzivov. Njihov strah je, da je to, \u010desar se niso nau\u010dili in \u010desar niso vadili, veliki temni kaos, ki je v ozadju, za kulisami, v srcu in mo\u017eganih \u2013 in se bo pojavil na odru. Pripravljene besede bodo izginile. Na\u010drtovani odzivi bodo neprimerni. Njihova predstava se bo sesula in oni bodo pred nami stali goli in osramo\u010deni.\u2019\u2019 In ta temni kaos dejansko preplavi oder in sesuje predstavo. Frayn razmi\u0161lja, da je razli\u010dnim vrstam farse skupna panika. Ljudje posku\u0161ajo prikriti nekaj, kar so storili, spirala la\u017ei se stopnjuje, obna\u0161ajo se kot avtomati v prime\u017eu dogodkov, ki jih ne morejo nadzorovati. Vsi se bojimo, da bomo v \u017eivljenju izgubili nadzor, in to je veliko bolj sme\u0161no, ko se zgodi nekomu drugemu. Ljudem je v\u0161e\u010d \u2013 farsa nasploh \u2013, ker gredo stvari v \u017eivljenju vsakega od nas narobe, in ko vidimo, kako gredo narobe ljudem na odru, svoje ob\u010dutke prenesemo nanje. Ko se jim smejimo, se v resnici smejimo sebi. In ta osvobajajo\u010di smeh \u017eeli odpreti vrata do spro\u0161\u010denosti in spomina. \u017deli nas popeljati v drug \u010das, v katerem je gledali\u0161\u010de \u017eivelo druga\u010dno \u017eivljenje.<\/strong> Zato se ta gledali\u0161ki list (in uprizoritev) posve\u010da vsem, ki gledali\u0161\u010de z ljubeznijo in naklonjenostjo spremljajo. <\/strong>\u0160e posebej ste to gledalke in gledalci, brez katerih nobeno gledali\u0161\u010de ne more obstajati, za dogodek sta pa\u010d potrebna dva in stik med njima: igralec in gledalec.\u00ab<\/p>\n

Re\u017eiserka Ivana Djilas posve\u010da uprizoritev tastu Petru Gomba\u010du, ki je \u017ee 60 let abonent SNG<\/span> Drama<\/span> Ljubljana, in vsemu drugemu zvestemu ob\u010dinstvu osrednjega in najstarej\u0161ega slovenskega dramskega gledali\u0161\u010da. \u00bbTe\u017eko razumsko opredelim, zakaj vztrajam teh \u0161estdeset let. To je kot droga, brez gledali\u0161\u010da bi zelo te\u017eko shajal. Imam tako sre\u010do, da sva si z \u017eeno v tem podobna. V\u010dasih sva videla tudi po 60 predstav na leto, tudi tuja gostovanja. Vseh teh 60 let sem bil neprekinjeno abonent, le eno leto, ko sem bil v vojski, sem moral prekiniti, a \u0161e takrat sem se, \u010de sem pri\u0161el na dopust, potrudil videti vsaj del, vsaj polovico produkcije tiste sezone,\u00ab je za gledali\u0161ki list povedal dolgoletni abonent programov Velikega odra in Male Drame Peter Gomba\u010d<\/strong>.<\/p>\n

\n

Dostopnost Drame na Litostrojski 56 z mestnim avtobusom<\/strong><\/p>\n

Na postajali\u0161\u010du\u00a0I.C. \u0160i\u0161ka<\/strong>\u00a0ustavlja avtobus\u00a0\u0161t. 18<\/strong>,\u00a0na postajali\u0161\u010du\u00a0Litostroj<\/strong>\u00a0pa avtobusa\u00a0\u0161t. 3 in 3B<\/strong>. Liniji\u00a03 in 3B sta\u00a0med 18.30 in 19.30\u00a0podalj\u0161ani\u00a0do postajali\u0161\u010da\u00a0Svet metra\u017ee<\/strong>, ki je v neposredni bli\u017eini glavnega vhoda v Dramo.<\/p>\n

Avtobusni prevoz po\u00a0predstavi:<\/strong>
\nVsak dan, ko so na sporedu predstave, do sredi\u0161\u010da mesta vozi\u00a0poseben avtobus<\/strong>, namenjen obiskovalcem Drame. Izpred Drame v smeri Litostrojska\u2013Gori\u0161ka\u2013Celov\u0161ka\u2013Slovenska\u2013A\u0161ker\u010deva odpelje\u00a0ob\u00a021.45, 22.20, 22.45\u00a0<\/strong>in\u00a023.15.<\/strong><\/p>\n

Blagajna Drame<\/strong>
\nBlagajna Drame deluje\u00a0v sredi\u0161\u010du mesta<\/strong>\u00a0v prostorih blagajne SNG<\/span> Opera in balet Ljubljana na \u017dupan\u010di\u010devi 1 (od ponedeljka do petka od 14.00 do 17.00) in v\u00a0Drami na Litostrojski 56<\/strong>\u00a0(uro pred predstavo ali drugo prireditvijo).<\/p>\n

[izvor informacije SNG Drama Ljubljana<\/a><\/strong>]<\/p>\n

Vpis abonmaja je \u0161e zmeraj mogo\u010d po elektronski po\u0161ti abonma@drama<\/span>.si<\/a>.<\/p>\n