{"id":50429,"date":"2022-11-17T14:12:56","date_gmt":"2022-11-17T13:12:56","guid":{"rendered":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=50429"},"modified":"2022-11-17T14:12:56","modified_gmt":"2022-11-17T13:12:56","slug":"ispreplitanje-kazalisnog-i-filmskog-svijeta-u-predstavi-gard-novoj-premijeri-teatra-td","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=50429","title":{"rendered":"Ispreplitanje kazali\u0161nog i filmskog svijeta u predstavi ‘Gard’, novoj premijeri Teatra &TD"},"content":{"rendered":"

Premijera <\/strong>predstave Gard <\/em>odr\u017eat \u0107e se u ponedjeljak, 21. studenog 2022. u 20 sati<\/strong>\u00a0u Velikoj dvorani &TD-a.<\/strong> Autorski tekst potpisuju Filip Ruti\u0107 i Dra\u017een Kre\u0161i\u0107,<\/strong> koji je tako\u0111er zadu\u017een i za re\u017eiju. U predstavi igraju mladi glumci i glumice, nove uzdanice hrvatskog glumi\u0161ta: Lana Ujevi\u0107, Nikola Nedi\u0107, Bernard Tomi\u0107, Ivan Jurkovi\u0107, Lana Meniga i Luka Stilinovi\u0107.\u00a0<\/strong>Reprizne izvedbe na rasporedu su 22. i 23. studenog 2022. u 20 sati.<\/strong><\/p>\n

<\/p>\n

Svijet kazali\u0161nog i filmskog pretapa se ne kako bi se stvari zakomplicirale, ve\u0107 kako bi bile lak\u0161e obja\u0161njive. Negdje na to\u010dki njihova spajanja pronalazimo lik Nikole, redatelja i biv\u0161eg boksa\u010da, kroz \u010diju vizuru promatramo sve \u0161to se doga\u0111a na setu i oko njega. Ono \u0161to bi bio klasi\u010dan boksa\u010dki \u017eanrovski film to prestaje biti Nikolinom odlukom da ubaci pravog, pravcatog bika. U biku on vidi priliku da kroz film osigura pitanje nasljedstva koje ne mo\u017ee pro\u0107i bez \u010deprkanja po osobnim traumama.<\/p>\n

Ton? Ide! Kamera? Ide! Klapa u kadar…<\/p>\n

U prostoru koji elemente filmskog i kazali\u0161nog suprotstavlja jedne drugima, isprepli\u0107e ih i pomi\u010de im granice, istinu poistovje\u0107uje s fikcijom i jo\u0161 mnogo toga dobroga, zapravo se odvija jedna vrlo jednostavna pri\u010da. Pri\u010da kakve se ni najbolji \u017eanrovski boksa\u010dki film iz sredine sedamdesetih ne bi posramio. Jedan dio te pri\u010de odvija se pred kamerama prema unaprijed odre\u0111enim pravilima, dok se ono \u0161to je te\u017ee postaviti u okvire doga\u0111a izme\u0111u tejkova<\/em> i u pu\u0161-pauzama<\/em>. Tada se postavljaju bitna pitanja kao \u0161to su: za\u0161to Hrvati vi\u0161e vole Srbe na ekranu i \u0161to uop\u0107e bik radi u kadru? Ako tempo snimanja to dozvoli, otvaraju se i teme poput potrebe za samoispunjenjem kroz ostavljanje naslje\u0111a i ranjivosti u svijetu koji iskrenost ne dr\u017ei na cijeni. Ono \u0161to uz svu rigidnost svojih termina i rokova filmski svijet trpi ponovni su poku\u0161aji i naknadne korekcije. Stvarni \u017eivot i kazali\u0161te u tom smislu ne opra\u0161taju mnogo. U opre\u010dnosti koja nastaje spajanjem ta dva medija zapravo le\u017ei misao vodilja iza tvrdoglavog i opetovanog isku\u0161avanja metode poku\u0161aja i pogre\u0161ke: jedino \u0161to sada mo\u017eemo napraviti je bilo \u0161to.<\/p>\n

Akcija!\u00a0 (dramaturg, Filip Ruti\u0107)<\/strong><\/p>\n

Prvi korak je utvrditi jeste li ljevak ili de\u0161njak. Ovisno o tome, manje dominantnom nogom iskora\u010di se u normalan iskorak te se kompletno tijelo zarotira za otprilike 45 stupnjeva. Ovim postupkom smanjili ste povr\u0161inu tijela kojom ste suo\u010deni s protivnikom i automatski postali manja meta<\/em>. Zatim je potrebno blago saviti koljena i prebaciti te\u017einu tijela na prednji dio stopala (prste). Iz ove pozicije preporu\u010deno je naizmjeni\u010dno mijenjati te\u017ei\u0161te tijela s jedne noge na drugu i kretati se. Rezultat je ples<\/em> \u010dija je svrha pove\u0107ati mobilnost te se dovesti u ve\u0107u spremnost pri eskiva\u017ei<\/em> raznih vrsta napada koji prema vama mogu biti upu\u0107eni. Zadati precizan i razoran udarac daleko je te\u017ee u pokretnu metu<\/em> koja naglo mijenja smjer i udaljenost. Rame na manje dominantnoj ruci potrebno je podignuti dovoljno visoko te ga maksimalno pribli\u017eiti bradi. Dlan, odnosno \u0161aku, na istoj ruci podi\u017ee se ispred lica u visini o\u010diju. Potrebno je voditi ra\u010duna da vidno polje pri tome nije kompromitirano, jer je isto od iznimne va\u017enosti za kontrolu prostora, analizu protivnika i provedbu plana obrane ili napada. Rame na suprotnoj ruci zate\u017ee se unazad, a dlan (\u0161aka) na istoj ruci podi\u017ee se u visinu sljepoo\u010dnice. Ovakvim pozicioniranjem tijela dominantna strana borca (noga i \u0161aka) postavljena je za postizanje ja\u010de poluge, a time i sna\u017enijeg momenta, pri upu\u0107ivanju udaraca. Manje dominantna strana pri tome je primarno stavljena u funkciju za\u0161tite vitalnih dijelova tijela (glava i gornji dio trupa), ali i za upu\u0107ivanje kra\u0107ih, manje \u0161tetnih i preciznijih udaraca prema protivniku iz kojih se br\u017ee i lak\u0161e vra\u0107a u osnovni gard.\u00a0Gard se ni u jednom trenutku borbe ne smije spustiti! (redatelj, Dra\u017een Kre\u0161i\u0107<\/strong>)<\/p>\n

Re\u017eija: Dra\u017een Kre\u0161i\u0107<\/strong>
\nAutori teksta: Filip Ruti\u0107 i Dra\u017een Kre\u0161i\u0107<\/strong>
\nIgraju: Lana Ujevi\u0107, Nikola Nedi\u0107, Bernard Tomi\u0107, Ivan Jurkovi\u0107, Lana Meniga, Luka Stilinovi\u0107<\/strong>
\nScenografija: Matej Kniewald<\/strong>
\nKostimografija: Aleksandra Ana Bukovi\u0107<\/strong>
\nAsistentica scenografije i kostimografije: Ema Toma\u0161ek<\/strong>
\nDizajn svjetla: Martin \u0160atovi\u0107<\/strong>
\nSuradnik za scenski pokret: Damir Klemeni\u0107<\/strong>
\nAutor plakata: Bojan Crni\u0107<\/strong>
\nAutor glazbe: Antun Aleksa<\/strong><\/p>\n

[izvor informacije\u00a0Kultura promjene<\/a><\/strong>]<\/p>\n