{"id":38307,"date":"2019-02-09T22:57:26","date_gmt":"2019-02-09T21:57:26","guid":{"rendered":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=38307"},"modified":"2019-02-10T12:30:24","modified_gmt":"2019-02-10T11:30:24","slug":"film-miljenica-povijesni-biografski-osvrt-ada-jukic","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=38307","title":{"rendered":"FILM: MILJENICA, povijesni \/ biografski [osvrt Ada Juki\u0107]"},"content":{"rendered":"

The Favourite (2018.)<\/strong>
\nRedatelj: Yorgos Lanthimos
\nGlume: Olivia Colman, Rachel Weisz, Emma Stone<\/p>\n

Koliko na gledatelje utje\u010du medijske najave o filmu, odnosno, koliku vrijednost imaju presti\u017ene filmske nagrade, ilustrira i razgovor pred blagajnom kina. Jedan par bio je u nedoumici koji \u0107e film pogledati. ‘Ovaj je nominiran za deset Oscara’, uvjeravala je \u017eena, ‘a onaj samo za osam!’ Pretpostavljam da su se, ‘matemati\u010dki’ odlu\u010dili za film koji sam upravo pogledala. ‘The Favourite’ nominirana je za ovogodi\u0161nje Oscare u najve\u0107em broju kategorija, ali bilo je i prije favorita koji su izgubili ve\u0107inu ili ‘najva\u017enije’ Oscare. Ali u periodu ‘neizvjesnosti’, broj nominacija za nagrade ve\u0107 djeluje kao ‘mjerilo vrijednosti’ filmova. U tom mjerilu i film s osam nominacija (Vice; 2018.; re\u017eija Adam McKay) \u010dini se manje atraktivnim od ‘favorita’ koji ih ‘ima vi\u0161e’. Ipak, nadam se da \u0107e par pogledati oba filma i sami zaklju\u010diti koji je njihov ‘favorit’.<\/p>\n

<\/p>\n

Miljenica : Fotografiju ustupio Blitz Film i Video<\/p>\n

Pored zna\u010dajnih gluma\u010dkih ostvarenja te ukupnih nastojanja autorske ekipe koje tra\u017ei povijesni, kostimirani film, ‘Miljenica’ se isti\u010de kao redateljsko ostvarenje. Redatelj ‘proudly presents’ svoj rukopis, svoj stil, on \u017eeli biti druga\u010diji i na\u010din na koji \u0107e ne\u0161to prikazati bitniji mu je od onoga \u0161to prikazuje. Lanthimos deformira sliku kao \u0161to maniristi\u010dki slikari ‘ribljim okom’ zakrivljuju renesansne linearne ili zra\u010dne perspektive. Film po\u010dinje kadrom zaobljenog\u00a0 prostora koji sa\u017eima \u0161irinu u konkavu, a taj ‘riblji pogled’ ponavlja se i kad potro\u0161i potencijal\u00a0 iznena\u0111enja. \u0160irokokutnim objektivnom ‘komprimirane’ slike efektne u predo\u010davanju monumentalnih, reprezentativnih razmjera upotrebljavaju se i za ‘komorne’ prostore (lu\u0161kinjina sobica u koju ulazi zavodnik). Redatelj koristi i druge ‘specijalne forme’ izra\u017eavanja, primjerice, izrazito duge kadrove ili pretapanja. A uz i izra\u017eavanje povijesne pri\u010de posebnim filmskim rje\u010dnikom, redatelj se ne odupire ni isku\u0161enjima povr\u0161ne vizualne atraktivnosti i metafori\u010dnosti (ga\u0111anje golog mu\u0161karca vo\u0107em).<\/p>\n

U filmu u kojem je na\u010din prikaza bitniji od predmeta prikaza mi zapravo ne saznamo ‘istinu’ o likovima niti o doga\u0111ajima u kojima sudjeluju. Do kraja filma nismo sigurni da li Lady Marlborough (Rachel Weisz) inzistira na produ\u017eenju rata u kojem je njen mu\u017e vojskovo\u0111a zato \u0161to je odana mu\u017eu ili doista misli da je to u interesu zemlje ili zato \u0161to je to u njenom interesu kao ‘mo\u0107ne spletkarice’. A ako je sklona mu\u017eu, to nije prikazano u filmu, jer ga gotovo i ne zamje\u0107ujemo (ne samo stoga \u0161to izbiva ‘u inozemstvu’). I odnos Lady Marlborough s kraljicom Anom nije samo slo\u017een, ve\u0107 ne\u010ditak. S jedne strane doista se radi o manipulaciji neuravnote\u017eenom \u017eenom na vlasti, ali po nekim potezima (ili suzdr\u017eavanjem od njih), \u010dini se da joj je lijepa vojvotkinja i privr\u017eena. Ona se ‘duri’ kad je ova otpusti i oklijeva s pismom pomirenja, a i kad ga po\u0161alje, u\u010dini to na na\u010din koji ne bismo o\u010dekivali od nekog upu\u0107enog u dvorske spletke. Rastrojenost Kraljice koja je izgubila brojnu djecu obja\u0161njava se tim njenim gubitkom, ali mo\u017ee li to objasniti njene seksualne sklonosti? A kad junakinja Abigail (Ema Stone) ka\u017ee za sebe da se bori samo za svoje interese, to djeluje prije kao anegdota nego opis karaktera. U jednom trenutku \u010dini se lojalna svojoj nadre\u0111enoj meceni, a onda bez dovoljno argumentacije za to, promijeni pona\u0161anje. U nekim okolnostima gestikulira gotovo parodi\u010dno, a na granici karikatura prikazane su i neke visokopozicionirane povijesne osobe. Ali inkonzistencije likova ne \u010dine njihove karaktere slo\u017eenim, ve\u0107 se mehani\u010dki ni\u017eu segmenti njihovih karaktera.<\/p>\n

I druga obilje\u017eja filma ne agregiraju jedinstvenu sliku vremena, prostora i likova (kao ‘Barry Lyndon’, da spomenemo najve\u0107i uzor \ud83d\ude42 ), ve\u0107 \u010dine plo\u010dice mozaika u kojem su mogu\u0107i razni obrasci.<\/p>\n

Ali sve \u0161to u ‘Miljenici’ radi Yorgos Lanthimos (Jastog, Ubojstvo svetog jelena) je razumljivo. Ako \u017eeli privu\u0107i pa\u017enju, mora biti druga\u010diji. Ni u povijesnom filmu ne smije slijediti konvencije povijesnog filma, u kojem ni vrhunska izvedba nije dovoljna da izazove dojam senzacije. Primjer je kostimirana i dobro odglumljena i producirana ‘Marija \u0161kotska kraljica’ (Mary Queen of Scots; 2018.; re\u017eija Josie Rourke) koja je, ako se vratimo paru gledatelja koji broje Oscare, nominirana ‘samo u dvije’ (sporedne) kategorije (kostimografija i maska(\u0161minka). Bitno je biti druga\u010diji, pa \u010dak i kad je natjecanje konvencionalno. Rizik je uvjet dobitka, ne samo mogu\u0107nost za dobitak.<\/p>\n

Jedan od na\u010dina na koji ‘Miljenica’ nastoji biti atraktivnija od standardnih povijesnih prikaza je ubacivanje u strukturu povijesnog filma drugih \u017eanrovskih dionica. Bez uskla\u0111ivanja s ukupnim ‘tonom’ filma, u nekoj sceni odjednom dolazi do opu\u0161tanja ili podizanja napetosti kori\u0161tenjem drugog \u017eanrovskog alata. Udvaranje protagonistice i njenog budu\u0107eg mu\u017ea prikazano je mje\u0161avinom akcijskog i komi\u010dnog sadr\u017eaja. U prizoru dvorskog plesa lady Sarah izvodi atraktivnu koreografiju koja vi\u0161e nalikuje na akrobatski tango nego varijaciju menueta. U dionici s padom s konja i zato\u010deni\u0161tvom u svodni\u010dkoj organizaciji kao da ‘upadamo’ u pustolovni film u kojem se Lady Sarah mora izvla\u010diti iz \u0161kripca poput markize Ang\u00e9lique u filmskom serijalu. U sceni sa zecom pod nogom miljenice naje\u017ei nam se ko\u017ea kao u horror prozoru… U cjelini, forsiranjem vizualnih atrakcija i konstrukcija vi\u0161e nego rekonstrukcije, svijet 18. stolje\u0107a prikazan je krajnostima dvora i ‘blata’ (kanalizacije i prostitucije), bez prijelaznih stupnjeva i nijansi.<\/p>\n

Koliko je redatelj beskompromisan (ne mare\u0107i za ugodu gledatelja \ud83d\ude42 ) ilustrira i izbor agresivnih zvu\u010dnih efekata (sre\u0107om, samo u par navrata). Uz o\u010dekivanu baroknu glazbenu podlogu koriste se ‘slobodni’ zvu\u010dni izrazi koji kao kultno \u0161kripanje u Hitchockovom ‘Psihu’ izra\u017eavaju napetost i subjektivno stanje protagonistice. U jednoj osobito napetoj situaciji izmjenjuje se zvuk sli\u010dan zvuku koju proizvodi pila s udarcima bubnja. U neugodno dugoj dionici ta dva zvuka ponavljaju se od \u0161uma do glasnog udaranja, \u0161to doprinosi percepciji stanja junakinje, ali nije jednostavno izdr\u017eati u ulozi gledatelja (slu\u0161atelja).<\/p>\n

Ne\u0107u predvi\u0111ati koliko \u0107e od nominiranih Oscara ‘Miljenica’ dobiti. Olivia Colman kao nesretna kraljica Ana definitivno je \u2018Favoritkinja\u2019. Ali nastojanja redatelja u pogledu na\u010dina prikaza ve\u0107 su prepoznata u ‘akademskoj populaciji’ o kojoj ovise nominacije. Daleko od sigurnosti akademskih konvencija, i na komercijalnom filmskom tr\u017ei\u0161tu virtualne stvarnosti, u vremenu stalnih promjena, honoriraju se inovacije.<\/p>\n

Ada Juki\u0107<\/strong>
\nZagreb, 9.2.2019.<\/p>\n

Informacije o filmu:<\/strong><\/p>\n

Miljenica<\/strong>
\nElement Pictures, Scarlet Films, Film4, 2018.
\nTrajanje: 119 min.
\nFormat: 1.85 : 1
\nZvuk: Dolby Digital
\nScenarij: Deborah Davis i Tony McNamara
\nGlazba:
\nJo\u0161 glume: Emma Delves, Faye Daveney, Paul Swaine, Jennifer White, LillyRose Stevens, Denise Mack, James Smith…<\/p>\n

Film je pogledan u kinu CineStar Branimir<\/a><\/em><\/p>\n

Miljenica \u2013 Movie Site<\/strong><\/a>
\nThe Favourite \u2013 IMDb<\/strong><\/a><\/p>\n