{"id":38172,"date":"2019-01-25T15:54:22","date_gmt":"2019-01-25T14:54:22","guid":{"rendered":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=38172"},"modified":"2019-01-25T16:52:40","modified_gmt":"2019-01-25T15:52:40","slug":"filmske-mutacije-festival-nevidljivog-filma-2019-izlozba-geste-rada-antje-ehmann-u-kic-ovoj-galeriji-na-katu","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=38172","title":{"rendered":"Filmske mutacije: festival nevidljivog filma 2019: Izlo\u017eba Geste rada Antje Ehmann u KIC-ovoj Galeriji na katu"},"content":{"rendered":"

FILMSKE MUTACIJE: FESTIVAL NEVIDLJIVOG FILMA XII<\/strong>
\nGESTE UNDERGROUNDA<\/strong><\/p>\n

IZLO\u017dBA
\nANTJE EHMANN: GESTE RADA
\nZagreb, 27. 01. \u2013 4. 02. 2019.
\nKulturno informativni centar (KIC)
\nGalerija na katu<\/strong><\/p>\n

U sklopu programa dvanaestog izdanja Filmskih mutacija: festivala nevidljivog filma<\/em> i Serija za invizibilno kino <\/em>koje se od 20. sije\u010dnja do 4. velja\u010de 2019. odvijaju u Zagrebu, umjetnica i kustostica Antje Ehmann <\/strong>predstavlja nekoliko programa za razli\u010dite dispozitive pokretnih slika nadahnutih posljednjim rukopisom o fenomenologiji gesta filozofa medija i kulture Vil\u00e9ma Flussera<\/strong>. Flusserova ontologija i nomadologija slike, izmakla filmologiji, nadovezuje se na pro\u0161lostoljetnu liniju egzilske filozofije filma, kazali\u0161ta, kulture Waltera Benjamina, Bertolda Brechta, Rudolfa Arnheima, Siegfrieda Kracauera. Njegova esencijalna Filozofija fotografije<\/em> (1983.), jedina studija prevedena na hrvatski jezik, zrcali Benjaminove i Kracauerove teze, fotografija je prijelomna gesta tehni\u010dkih slika i prototip programiranog poslijepovijesnog svijeta.<\/p>\n

<\/p>\n

Fotografiju ustupile Filmske mutacije<\/p>\n

U sklopu filmskog i galerijskog programa Antje Ehmann predstavili smo niz eseja za kino Haruna Farockija<\/strong>, od dekodiranja slika i gesta u dijalogu s Vil\u00e9mom Flusserom\u00a0 Klju\u010dne rije\u010di, klju\u010dne slike. <\/em>Razgovor s Vil\u00e9mom Flusserom <\/em>(Schlagworte \u2013 Schlagbilder. Eine Gespr\u00e4ch mit Vil\u00e9m Flusser<\/em>, 1986.) do radova Dvije staze <\/em>(Zwei Wege<\/em>, 1966.), Srebro i kri\u017e <\/em>(Das Silber und das Kreuz<\/em>, 2010.) i Zatvorske slike <\/em>(Gef\u00e4ngnisbilder<\/em>, 2000.).<\/p>\n

Antje Ehmann \u0107e otvoriti izlo\u017ebeni program 27. sije\u010dnja 2019. u dvorani KIC-a, <\/strong>izvedbom online arhiva gradskih portreta Rad u jednom kadru<\/em><\/strong> (Eine Einstellung zur Arbeit<\/em> | A Labour in a Single Shot<\/em>) koje je osmislila i radila s Harunom Farockijem u radioni\u010dkoj formi, pod egidom jednominutnih \u010dinjeni\u010dnih filmova bra\u0107e Lumi\u00e8re, od 2011. do 2014., a od 2017. godine s video umjetnicom Evom Stotz. Autorica \u0107e radna pitanja projekta povezati s Flusserovom fenomenologijom gesta: \u201cSubjekt ispitivanja bio je \u2018rad\u2019: pla\u0107eni i nepla\u0107eni, materijalan i nematerijalan, bogat tradicijom ili posve nov. Gotovo svaka forma rada je ponavljaju\u0107a. Kako prona\u0107i po\u010detak i kraj? Ve\u0107ina radnih aktivnosti doga\u0111a se iza zatvorenih vrata. \u010cesto rad nije samo nevidljiv nego i nezamisliv.\u201d<\/p>\n

Izlo\u017eba Antje Ehmann u galeriji na katu KIC-a od 27. 01. – 4. 02. 2019.<\/strong><\/u> obuhva\u0107a dvije video instalacije: Farockijevu koreografiju gesta i prostora sje\u0107anja Transmisija<\/em> <\/strong>(\u00dcbertragung<\/em>, 2007.) i gradski portret kroz njegove geste rada, Marseille \u2013 Portret grada u filmovima Rad-u-jednom-kadru<\/em><\/strong> (Marseille \u2013 Portrait of a city composed by Labour-In-a-Single-Shot <\/em>films, 2018.), 21 film radionice A Labour in a Single Shot<\/em><\/strong> koju su Antje Ehmann i Eva Stotz<\/strong> vodile u Marseillu u o\u017eujku pro\u0161le godine.<\/p>\n

Antje Ehmann<\/strong> je video umjetnica i kustosica, \u010dlanica odbora Instituta Harun Farocki u Berlinu. Koautorica je niza radova i izlo\u017ebi s Harunom Farockijem, izme\u0111u ostalog Film kao nikad ranije <\/em>(Kino wie noch nie<\/em>, 2016.), War Tropes <\/em>(2011.), Pro\u017edirati ili letjeti <\/em>(Fressen oder Fliegen, <\/em>2008.) te kolektivnog radioni\u010dkog projekta Rad u jednom kadru <\/em>(Eine Einstellung zur Arbeit<\/em>, 2011.-2014.) s vi\u0161e od 400 jednominutnih filmova na temu rada, snimljenih u 15 gradova \u0161irom svijeta. Autorica je brojnih tekstova, urednica knjiga i publikacija, npr. Harun Farocki, Another Kind of Empathy<\/em> (sa Carlesom Guerrom, 2016.), Harun Farocki. Against What? Against Whom?<\/em> (s Kodwom Eshunom, 2009.), Serious Games. War \u2013 Media \u2013 Art<\/em> (s Ralfom Beilom, 2011.). Neke kustoski projekti: Harun Farocki. By other Means <\/em>(sa Carlesom Guerrom, n.b.k. Neuer Berliner Kunstverein, Berlin, 2018.), Harun Farocki. Another Kind of Empathy<\/em> (s Carlesom Guerrom, Fundaci\u00f3 Antoni T\u00e0pies, Barcelona, 2016.), Harun Farocki. What is at Stake<\/em> (sa Carlesom Guerrom, IVAM, Val\u00e8ncia, 2016.), Labour in a Single Shot<\/em> (Venice Biennale 2015.).<\/p>\n

Prikazivanje radova omogu\u0107ili su Harun Farocki GbR, Antje Ehmann, Anna Faroqhi, Lara Faroqhi.<\/p>\n

KULTURNO INFORMATIVNI CENTAR\u00a0 (KIC)<\/strong>
\n27. 01. \u2013 4. 02. 2019<\/strong><\/p>\n

NEDJELJA 27. 01. 2019. <\/strong>
\n19:00<\/u><\/strong><\/p>\n

Dvorana KIC – otvorenje izlo\u017ebe\u00a0<\/strong>
\nANTJE EHMANN<\/strong>: GESTE RADA | GESTURES OF LABOUR<\/strong>
\nMonta\u017ea u\u017eivo | Live editing<\/strong><\/p>\n

Antje Ehmann, Su\u010delje Rada u jednom kadru\u00a0 | Interface of Labour in a Single Shot | Eine Einstellung zur Arbeit<\/strong>, filmovi iz radionica | films made in the workshops by Antje Ehmann, Harun Farocki (2011.-2014.), Antje Ehmann, Eva Stotz (2017.-2018.)<\/p>\n

Galerija na katu \u2013 KIC<\/strong><\/p>\n

MARSEILLE \u2013 Portret grada u filmovima Rad-u-jednom-kadru<\/strong> |<\/strong> Portrait of a city composed by Labour-In-a-Single-Shot films<\/strong>, filmovi iz radionice | films made in the workshop by Antje Ehmann, Eva Stotz, 2018., video instalacija, boja, zvuk, 36 min loop<\/p>\n

La Chinoise <\/strong>Jean Doroszczuk, <\/em>Knives<\/strong> Alima de Graaf, Oranges in a Circle <\/strong>Lena Birkhold,\u00a0Pascale <\/strong>Gladys Lizarazu, Work in a Fish Tank <\/strong>Eva Stotz, Virtual Job <\/strong>Jean Doroszczuk, Pulpo <\/strong>Gladys Lizarazu, Plastic Cap <\/strong>Lena Birkhold, The Pension <\/strong>Gladys Lizarazu, Fat Bird <\/strong>Gladys Lizarazu, S\u2019engager<\/strong> Marion Vissac, Red Men<\/strong> Lena Birkhold, The Writer<\/strong> Eve Melissa Traor\u00e9, Cro Magnon<\/strong> Gladys Lizarazu, Butcher Lady<\/strong> Jean Doroszczuk, Tailor P\u00e8re, Diane Din Ebongue, Emma\u00fcs<\/strong> Daniela Lanzuisi, Moving my Body<\/strong> Claire Juge, Street Repairing<\/strong> Eva Stotz, Musicians<\/strong> Eva Stotz, Street Cleaner<\/strong> H\u00e9l\u00e8ne Baillot, Raphael Botiveau<\/p>\n

TRANSMISIJA <\/strong>|<\/strong> \u00dcBERTRAGUNG <\/strong>|<\/strong> TRANSMISSION<\/strong>
\nHarun Farocki, 2007, video instalacija, boja, zvuk, 43 min loop<\/p>\n

www.filmskemutacije.com<\/a> | filmmutations@gmail.com<\/a><\/p>\n

\n

FILMSKE<\/span> MUTACIJE<\/span>: FESTIVAL NEVIDLJIVOG FILMA<\/span> XII<\/strong>
\nGESTE UNDERGROUNDA<\/strong><\/p>\n

PREDAVANJE JONATHANA ROSENBAUMA: PERE PORTABELLA I KONTINUITET
\nRETROSPEKTIVA PERE PORTABELLE
\nZagreb, 24.\u00a001. – 28. 01. 2019.
\nKino Tu\u0161kanac<\/strong><\/p>\n

Filmovi\u00a0Pere Portabelle<\/strong>\u00a0umjetni\u010dki su dokumenti revolucionarnih ideja u razdoblju politi\u010dke represije, zatvaranja i cenzure, u kojem je djelovala zajednica pjesnika, performera, kompozitora, konceptualnih umjetnika. Njegov fantazmatski materijalizam gesta je umjetni\u010dkog undergrounda stvarana u prikrivenim okolnostima, a dugotrajno pre\u0161u\u0107ivanje jedan je od razloga da \u0107emo njegov rad tek sada vidjeti u na\u0161im kinima. O Portabellinom opusu u kontekstu me\u0111unarodne politi\u010dke i materijalisti\u010dke avangarde govorit \u0107e suosniva\u010d i stalni suradnik festivala\u00a0Jonathan Rosenbaum, koji od ranih 1970-ih pi\u0161e o njegovim filmovima.<\/p>\n

<\/p>\n

PERE PORTABELLA VAMPIR CUADECUC ; Fotografiju ustupile Filmske mutacije<\/p>\n

U nizu Rosenbaumovih tekstova o Portabellinim filmovima izdvaja se izuzetan uvid u Portabellin rad u eseju Portabella i kontinuitet<\/em>, koji je nastao na poziv samog Portabelle. Pod tim naslovom, Jonathan Rosenbaum<\/strong> odr\u017eat \u0107e predavanje o kontinuitetu Portabellina diskontinuiranog opusa<\/strong> danas u 18 sati<\/strong>, u maloj dvorani kina Tu\u0161kanac<\/strong>, uo\u010di prikazivanja cjelovite Portabelline retrospektive tijekom sljede\u0107a \u010detiri dana Mutacija<\/span> u kinu Tu\u0161kanac.<\/p>\n

Pozivamo vas na predavanje i razgovor rije\u010dima Jonathana Rosenbauma iz eseja PORTABELLA I KONTINUITET<\/strong>, koji je prevela Dina Pokrajac:<\/p>\n

(…) Napisao sam Portabelli da mi je, iako mi Vampir Cuadecuc ostaje najdra\u017ei njegov film, \u201euzbudljiv i prekrasan\u201c Var\u0161avski most bio \u201enajve\u0107e otkri\u0107e.\u201c \u201ePogotovo me se dojmio nevjerojatan kontinuitet tvoga rada tijekom protekla dva desetlje\u0107a \u2013 rada za koji mi se \u010dini da je u velikoj mjeri preokupiran problemima kontinuiteta, u gotovo svakom zna\u010denju toga pojma (povijesnom, tematskom, narativnom, poeti\u010dnom, glazbenom, stilisti\u010dkom, formalnom).\u201c<\/p>\n

Trebao sam dodati \u201epoliti\u010dki\u201c na moj popis pridjeva, jer upravo kontinuitet izme\u0111u Portabellinih politi\u010dkih i esteti\u010dkih preokupacija \u010dini osnovu svih ostalih povezanosti koje sam uo\u010dio. No tu je i kontinuitet izme\u0111u Portabellinih razli\u010ditih uradaka koji tako\u0111er biva jasniji nakon pobli\u017eeg promatranja \u2013 ne samo, primjerice, to \u0161to ve\u0107ina njih zauzima me\u0111uprostor izme\u0111u fikcije i ne-fikcije, no tako\u0111er i na\u010din na koji Francisco Franco i njemu pripadaju\u0107i fikcijski i narativni oblici povezuju Nokturno 29, kratke filmove o Mir\u00f3u iz 1969., Vampira Cuadacuc, Umbracle, Ve\u010deru i uvodnu scenu iz Generalnog izvje\u0161taja, dok su drugi oblici narativne dominacije vezani uz Hollywood i druge zapadnja\u010dke modele kontinuiteta, uklju\u010duju\u0107i Unutarnje tr\u017ei\u0161te, prisutni u kasnijim filmovima. Zavr\u0161etak poduga\u010dkog naslova filma<\/span> Generalni izvje\u0161taj – una proyecci\u00f3n p\u00fablica (javno prikazivanje) neizbje\u017eno priziva sva prija\u0161nja proyecciones privadas (privatna prikazivanja). O\u010dito je Portabellina druga karijera kao senatora, koja je zapo\u010dela 1977. i tijekom koje je sudjelovao u pisanju novog \u0161panjolskog ustava, pomogao ukinuti smrtnu kaznu i pridonio ulasku \u0160panjolske u Unutarnje tr\u017ei\u0161te EU-a, preusmjerila fokus njegovih filmova. Iako su se ve\u0107e i manje preokupacije kontinuitetom izme\u0111u dvaju dijelova njegove karijere pokazale mnogo postojanijim.<\/p>\n

Brojni su provokativni oblici kontinuiteta i diskontinuiteta prisutni unutar i izme\u0111u njegovih filmova. Iza isprekidanih, staccato ritmova filma<\/span> Mir\u00f3 drugi koji bilje\u017ei stvaranje i rastvaranje Mir\u00f3ove slike uslijedilo je stvaranje i rastvaranje \u0160panjolske tijekom sredine 1930-ih putem snimaka iz filmskih<\/span> \u017eurnala koje tako\u0111er zapinju u filmu Mir\u00f3 37 (Pomognite \u0160panjolskoj). Tu su zatim legato pokreti kamere u Vampiru Cuadecuc, koji na jedan druga\u010diji na\u010din iscrtavaju stvaranje i rastvaranje pri\u010de o Grofu Drakuli \u010diji je autor jedan drugi Franco. Istovremeno kontinuitet i diskontinuitet koji Portabella ostvaruje kroz svoje suradnje s Carlesom Santosom tako \u0161to zvuk ili poja\u010dava, ili proturje\u010di slici (stvaraju\u0107i posebice brutalne i agresivne kombinacije jednoga i drugoga u prije spomenutim kratki\u0161ima o Mir\u00f3u i Umbracleu) nudi jo\u0161 jedan vid dosljednosti.\u00a0(…)<\/p>\n

U sklopu retrospektive gledat \u0107emo ukupno dvadeset Portabellinih filmova:\u00a0Ne ra\u010dunajte na prste<\/em>,<\/a>1967.,\u00a0Nokturno 29<\/em>,<\/a>\u00a01968.,\u00a0Vampir Cuadecuc<\/em>,<\/a>\u00a01970.,\u00a0Umbracle<\/em><\/a>, 1972.,\u00a0Ve\u010dera<\/em>,<\/a>\u00a01974.-2018.,\u00a0Var\u0161avski most<\/em>,<\/a>\u00a01989,\u00a0Ti\u0161ina prije Bacha<\/em>,<\/a>\u00a02007.,\u00a0Generalni izvje\u0161taj o nekim stvarima va\u017enim za javno prikazivanje<\/a><\/em>,<\/a>1976.,\u00a0Generalni izvje\u0161taj II. Nova otmica Europe<\/em><\/a>, 2015., te kratkometra\u017ene filmove\u00a0Pomognite \u0160panjolskoj<\/em><\/a>,\u00a0<\/a>1969.,\u00a0Dr\u017eavne nagrade<\/em>,<\/a>\u00a01969.,\u00a0Mir\u00f3 drugi<\/em>,<\/a>\u00a01969.,\u00a0Katalonski pjesnici<\/em>,<\/a>\u00a01970.,\u00a0Play Back<\/em><\/a>, 1970,\u00a0Mir\u00f3 kova\u010d<\/em>,<\/a>\u00a01973.,\u00a0Mir\u00f3 tapiserija<\/em><\/a>, 1973.,\u00a0Akcija Santos<\/em><\/a>, 1973.,\u00a0Oluja<\/em>,<\/a>\u00a02003.,\u00a0Neka \u017eivi piano!<\/em>\u00a0<\/a>2006.,Izmje\u0161tanje<\/em><\/a>, 2008.<\/p>\n

Dvanaesto izdanje Filmskih<\/span> mutacija<\/span>: festivala nevidljivog filma<\/span><\/a><\/strong> odr\u017eava se pod naslovom GESTE UNDERGROUNDA od 20. 01.<\/strong> do\u00a0 4. 02. 2019.<\/strong> u zagreba\u010dkim kinima Europa i Tu\u0161kanac, Muzeju suvremene umjetnosti, Akademiji dramske umjetnosti i Kulturno informativnom centru KIC. Dio programa kasnije \u0107e gostovati i u rije\u010dkom Art-kinu Croatia te Kino klubu Split. Ulaz na sve projekcije i doga\u0111anja je besplatan.<\/p>\n

RASPORED PROJEKCIJA\u00a0<\/strong><\/a><\/p>\n

Programe filmova, video instalacija, predavanja i masterclassa, uvodnih izlaganja i razgovora osmislili su Antje Ehmann, Carles Guerra, Siegfried Zielinski, Nicole Brenez, Jonathan Rosenbaum, Luis Feduchi i Tanja Vrvilo, u suradnji s Pere Portabellom, Albertom Serrom i Jamesom Benningom. Fragmentom Totaliteta Jamesa Benninga najavljujemo prvo ranojesenje izdanje Filmskih<\/span> mutacija<\/span>, u listopadu ove godine.<\/p>\n

Filmske<\/span> mutacije<\/span>: festival nevidljivog filma<\/span><\/a>, filmolo\u0161ki projekt o politikama filmskog kustostva pokrenula je 2007. godine filmologinja i izvo\u0111a\u010dica Tanja Vrvilo s grupom utjecajnih filmologa i kustosa, autora epistolarnih eseja \u201cFilmske<\/span> mutacije<\/span>: Pisma neke djece (nekoj djeci) 1960-ih\u201d (Alexander Horwath, Nicole Brenez, Raymond Bellour, Jonathan Rosenbaum, Adrian Martin, Kent Jones). Tijekom jedanaest izdanja radili smo filmske<\/span> i kustoske programe za promi\u0161ljanje modusa prijenosa sustava slika, znanja i memorije filmskog dispozitiva u digitalnom dobu. Na\u0161 stalno podru\u010dje istra\u017eivanja su mutacije<\/span> svjetskih povijesnih filmskih<\/span> avangardi i povijest japanske kinematografije koju predstavljamo nizom retrospektiva i ciklusa. Osmislili smo i organizirali vi\u0161e desetaka programa koji izazivaju granice izme\u0111u filma<\/span> i suvremene umjetnosti, poput instalacija za kino i specifi\u010dne lokacije te arhivskih prisvajanja i izmje\u0161tanja \u017eivih slika pro\u0161log stolje\u0107a.<\/p>\n

Program Filmskih<\/span> mutacija<\/span>: festivala nevidljivog filma<\/span><\/strong> i Serija za invizibilno kino <\/strong>organizira umjetni\u010dka organizacija Film-protufilm, a ovo izdanje odvija se u partnerskoj suradnji s Muzejom suvremene umjetnosti, kinom Europa i kinom Tu\u0161kanac – Hrvatskim Filmskim Savezom, Kulturno informativnim centrom KIC u Zagrebu, Art-kinom Croatia u Rijeci, Kino klubom Split, Institutom Harun Farocki u Berlinu, Austrijskim filmskim muzejom u Be\u010du. Program su podr\u017eali Hrvatski audiovizualni centar, Ured za kulturu Grada Zagreba, Ministarstvo kulture Republike Hrvatske, Zaklada Kultura nova, Language Barrier Productions, Inc., Harun Farocki GbR.<\/p>\n

[izvor informacije Filmske mutacije<\/strong><\/a>]<\/p>\n