{"id":20611,"date":"2015-04-05T02:01:21","date_gmt":"2015-04-05T00:01:21","guid":{"rendered":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=20611"},"modified":"2015-04-06T18:07:55","modified_gmt":"2015-04-06T16:07:55","slug":"film-to-dolazi-horor-osvrt-ada-jukic","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=20611","title":{"rendered":"FILM: TO DOLAZI, horor [osvrt Ada Juki\u0107]"},"content":{"rendered":"

Autorski horor koji eklekti\u010dkim izborom ostvaruje originalne efekte<\/strong><\/p>\n

Ku\u0107a iz koje istr\u010di prva \u017ertva ovog iznena\u0111uju\u0107eg horora sli\u010dna je ku\u0107i obitelji Myers iz kultne ‘No\u0107i vje\u0161tica’ (1978.), a tipi\u010dno ameri\u010dko ni\u017eerazredno prigradsko naselje u kojem \u017eive mladi junaci filma, jo\u0161 je otvorenije i dostupnije, s manje sjena zelenila, ograda i \u017eivica od Carpenterovog stravi\u010dnog susjedstva. I dok je jedna struja \u017eanra poja\u010davala eksplicitne prizore u\u017easa do predvidljivosti, zasi\u0107enja i devalvacije specijalnih efekata, ovaj film ostvaruje jezivu atmosferu u okviru naoko normalnog okru\u017eenja, uz samo nekoliko izravnih jezovitih prikaza.<\/p>\n

Dok Zlo kod Carpentera kao genetska anomalija u obiteljskom d\u017eepnom izdanju ugro\u017eava sigurnost ameri\u010dkog predgra\u0111a u doba prosperiteta, ovdje se u\u017eas doga\u0111a u depresiji postinduistrijske Amerike, s vidljivim posljedicama ekonomske krize i recesije, u urbanim otpacima napu\u0161tenih radni\u010dkih naselja i devastiranih stambenih blokova. Radi se o Detroitu, simbolu propale automobilske industrije i op\u0107ih ciljeva masovne proizvodnje i neograni\u010denog rasta, \u0161to se eksplicira pri kraju filma kao zaklju\u010dak vizualnih natuknica, a ne adut kojim se konkretiziraju zaklju\u010dci. Ne radi se samo o Detroitu i ne radi se samo o Zlu koje slijedi (follows) protagonisticu. Nevjerojatno je koliko se u kratko ameri\u010dko vrijeme (stopedeset godina od Gra\u0111anskog rata i sedamdesetak godina od postratnog ekonomskog i baby! booma) nakupilo ostataka i objekata na \u010distini Novoga svijeta, koliko eksponata u muzeju propalih ljudskih projekata i duhova bez dvoraca, koji sad \u010dine monumentalne kulise dru\u0161tvenih horora. Pa ukoliko se prije za snimanje tra\u017eila ukleta ku\u0107a, sada su na raspolaganju cijele napu\u0161tene gradske \u010detvrti.<\/p>\n

\n
\n
\"To<\/a><\/dt>\n
To dolazi ; Ustupio 2i Film<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n

Detalji nelagodne stvarnosti iznose se suzdr\u017eano, vizualno sna\u017eno i vi\u0161ezna\u010dno. Film ne ostaje samo na razini \u017eanrovske specijalizacije, ve\u0107 otvara i \u0161ire dru\u0161tvene i psiholo\u0161ke dimenzije, uklju\u010duju\u0107i i subverzivne digresije, u projekciji u kojoj je pojedina\u010dni u\u017eas refleksija op\u0107eg stanja.<\/p>\n

Jedan od elemenata prikaza raspadaju\u0107ih vrijednosti u filmu je razorena obitelj, ni jedna prikazana cjelovito (osim na obiteljskim fotografijama iz pro\u0161lih vremena), otac ili majka mladih likova pojavljuju se izdvojeno, katkada u kontroverznim ulogama i pojavama (uklju\u010divo golotinju), a majku glavne junakinje ne vidimo i ne \u010dujemo (osim u gu\u017evi policijske intervencije ili \u0161venku osoba koje bdiju u bolnici). Odrasli \u010dlanovi razorenog dru\u0161tva iscrpljeni su i bez snage za nove udare sudbine, oni su i kao pripadnici institucija nesposobni za\u0161tititi ugro\u017eene mladunce, pa kompletnu akciju i odgovornost preuzimaju mladi, i sami izgubljeni u vremenu i prostoru, uz le\u017eerno \u00a0dru\u017eenje i povr\u0161ne veze, pri \u010demu je prijateljstvo ja\u010de od intimnih odnosa.<\/p>\n

\n
\n
\"To<\/a><\/dt>\n
To dolazi ; Ustupio 2i Film<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n

Me\u0111u subverzivnim temama koje film provocira mo\u017ee se spekulirati i o stavu prema seksualnom pona\u0161anju mladih. \u010cinjenica je da se Zlo prenosi seksualnim \u010dinom, u koji se mladi olako upu\u0161taju (ne samo preuranjeno, ve\u0107 bez emocionalnih pretenzija), ali ukupni stav filma nije retrogradan i njegova poruka nije anatemiziranje mladena\u010dkih sloboda. Naprotiv, mladi su prikazani u dvostrukoj ulozi, i kao \u017ertve i junaci. Pa iako najslabiji dijelovi scenarija (klopka za uljeza na no\u0107nom gradskom bazenu, bijeg od opasnosti na osamu…) ne sugeriraju njihovu genijalnost u smi\u0161ljanju taktike za obra\u010dun sa silama Mraka, ipak oni su poduzetni, kooperativni, uporni i prili\u010dno ‘cool’ u odnosu na \u0161okove kojima su izlo\u017eeni. Oni se nemaju na koga osloniti, pa sve moraju obaviti sami. Ta generacijska preraspodjela uloga nije jedinstvena pojava ovog filma, sve je vi\u0161e djece koja taje probleme kako bi za\u0161titili majke slabih \u017eivaca i o\u010deve bez snage. Jedna majka u ovom filmu, ulijeva viski u svoju kavu, koju ispija s prijateljicom.<\/p>\n

Zanimljivo je kako redatelj kori\u0161tenjem ‘\u017eanrovske literature’ (uz spomenutog Carpentera, spomenimo bar i Romera) ostvaruje izvorni efekt. Radnja se odvija u usporenom ritmu, s iznena\u0111uju\u0107im prekidima\u00a0blitz\u00a0prizora u\u017easa u kojima ne stignemo razabrati detalje (jesu li neki od napada\u010da likovi s obiteljskih fotografija?), uz stupnjevanje napetosti i odga\u0111anje spektakularnih prizora. \u017danrovsko osvje\u017eenje je i golotinja u zombijevski usporenom kretanju napada\u010da ili crnobijelom mirovanju, kao s umjetni\u010dke fotografije.<\/p>\n

Minimalisti\u010dkim potezima ostvaruje se nadrealisti\u010dki, dechiricovski pomak prepoznatljivog u jedva primjetnu deformaciju. Ono \u0161to nam prijeti mo\u017ee biti u bliskom i poznatom obli\u010dju, nismo sigurni ni tamo kamo se povla\u010dimo u zaklon. Otklon od uobi\u010dajenog i rutinskog kojim se izdvaja film, odra\u017eava se i u faktografskim detaljima. Mladi se okupljaju pred televizorom, ali gledaju crnobijele SF filmove, a jedna \u010dlanica dru\u0161tva s elektroni\u010dkog zaslona u obliku \u0161koljke \u010dita Dostojevskog, a ne trivijalnosti o celebritijima, neke spoznaje Idiota \u010dak se integriraju u film. Me\u0111u budu\u0107im antologijskim scenama horora bez tipi\u010dnih horor rekvizita, izdvajam scenu kupanja junakinje u plasti\u010dnom bazenu u dvori\u0161tu (sirotinjska varijanta ugra\u0111enih bazena). Jeza nas doslovce hvata od mrava koji hoda po njenoj ruci i vjeverice koja se penje po elektri\u010dnom vodu. Kamera ne snima \u010dudovi\u0161ta, ve\u0107 ih stvara!<\/p>\n

Film ipak \u010dini par ustupaka \u017eanrovskim o\u010dekivanjima, pa nas upla\u0161i ‘la\u017enim uzbunama’ ili suo\u010di s neuvjerljivom reakcijom ustra\u0161enog lika, ali to je zanemarivo u kvalitetnoj cjelini.<\/p>\n

‘It Follows’ je horor slojevitog sadr\u017eaja koji ne mo\u017eemo otkriti u jednom gledanju. \u0160to ‘Slijedi’?<\/p>\n

Ada Juki\u0107, 03.04.2015.<\/strong><\/p>\n

Informacije o filmu:<\/strong><\/p>\n

To dolazi<\/strong>
\n It Follows (2014.)<\/strong>
\nNorthern Lights Films, Animal Kingdom, Two Flints, 2014.
\nTrajanje: 100 min.
\nFormat: 2,35:1
\nColor: Color
\nZvuk: Dolby Digital
\nRedatelj: David Robert Mitchell
\nGlume: Keir Gilchrist, Carollette Phillips, Loren Bass, Olivia Luccardi, Lili Sepe, Maika Monroe, Jake Weary, Daniel Zovatto, Charles Gertner, Bailey Spry, Debbie Williams, Ruby Harris, Linda Boston, Leisa Pulido, D.J. Oliver<\/p>\n

To dolazi \u2013 Movie Site<\/a><\/strong>
\nIt Follows \u2013 IMDb<\/a><\/strong><\/p>\n

Share<\/a><\/div>