{"id":14282,"date":"2014-04-23T00:00:49","date_gmt":"2014-04-22T22:00:49","guid":{"rendered":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282"},"modified":"2014-04-23T00:02:33","modified_gmt":"2014-04-22T22:02:33","slug":"boris-senker-uvod-u-suvremenu-teatrologiju-ii-nuzno-i-dobrodoslo-teatrolosko-stivo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282","title":{"rendered":"Boris Senker: Uvod u suvremenu teatrologiju II &#8211; Nu\u017eno i dobrodo\u0161lo teatrolo\u0161ko \u0161tivo [osvrt Ozana Ivekovi\u0107]"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><strong>NU\u017dNO I DOBRODO\u0160LO TEATROLO\u0160KO \u0160TIVO<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Boris Senker, <em>Uvod u suvremenu teatrologiju II, <\/em><a href=\"http:\/\/www.leykam-international.hr\/\">Leykaminternational d.o.o.<\/a>, Zagreb, 2013.<\/strong><em><\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">U Predgovoru knjige <em>Uvod u suvremenu teatrologiju I<\/em>, Boris Senker, osim \u0161to definira osnovne pojmove (<em>teatrologija<\/em>, <em>suvremeno<\/em> te <em>kazali\u0161te<\/em>), isti\u010de da \u0107e njegova studija imati dva dijela te da \u0107e, prikazuju\u0107i radove brojnih teatrologa i teoreti\u010dara, uvesti \u010ditatelja u suvremenu znanost o kazali\u0161tu.\u00a0 U prvom \u0107e se dijelu, pritom, baviti onim krugom stru\u010dnjaka koji su \u00a0prou\u010davali teatar ve\u017eu\u0107i se uz lingvistiku, filozofiju jezika i katkad estetiku, dok \u0107e drugi dio obuhvatiti pristupe koji se vi\u0161e zanimaju za sociologiju, antropologiju i dru\u0161tvene znanosti.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">U ovom \u0107u se prikazu baviti drugim dijelom Senkerovog priru\u010dnika, kako on i preskromno naziva svoje djelo, za koje smatram da prelazi te okvire. Naime autor,ne samo da iznosi pojedine teorije, nego svaku i kriti\u010dki propituje hote\u0107i potaknuti \u010ditatelja da ih i sam promi\u0161lja te, dakako, da i sam pro\u010dita djela o kojima govori.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Senker bri\u017eljivo i precizno navodi i mnoge podatke o navedenim teatrolozima i teoreti\u010darima, a klju\u010dne pojmove donosi i na vi\u0161e stranih jezika,te na taj na\u010din upu\u0107uje i na stranu literaturu koja se bavi spomenutim konceptima. Iako vi\u0161e nego kompetentan, ozbiljan i sistemati\u010dan teatrolog, autor (u)vodi \u010ditatelja u\/kroz materiju na zanimljiv i poticajan na\u010din proizvev\u0161i tako tekst koji, osim \u0161to je namijenjen stru\u010dnjacima i studentima, mo\u017ee zaintrigirati i one koji se jo\u0161 ne bave kazali\u0161tem te svakako i one koji se njime bave amaterski. Senkeru je \u017eelja, kako i sam isti\u010de, da njegova studija inicira razgovore i pisanje o kazali\u0161tu kao i da omogu\u0107i \u010ditatelju da sam provjeri zanimaju li ga teatar i teatrologija.<\/p>\n<div class=\"mceTemp\" style=\"text-align: justify;\">\n<dl id=\"attachment_14283\" class=\"wp-caption alignnone\" style=\"width: 460px;\">\n<dt class=\"wp-caption-dt\"><a href=\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/leykam_Uvod_u_suvremenu_teatrologiju_2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-14283\" title=\"Naslovnica knjige 'Uvod u suvremenu teatrologiju II'\" src=\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/leykam_Uvod_u_suvremenu_teatrologiju_2.jpg\" alt=\"Naslovnica knjige 'Uvod u suvremenu teatrologiju II'\" width=\"450\" height=\"722\" \/><\/a><\/dt>\n<dd class=\"wp-caption-dd\">Naslovnica knjige &#8216;Uvod u suvremenu teatrologiju II&#8217;<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\">Drugi dio <em>Uvoda u suvremenu teatrologiju<\/em> podijeljen je na pet poglavlja, odnosno \u010detiri ako se izuzme pogovor. Prvo se poglavlje bavi kazali\u0161nom antropologijom i antropolo\u0161kim kazali\u0161tem, drugo sociologijom kazali\u0161ta, tre\u0107e izvedbenim studijima, a \u010detvrto povije\u0161\u0107u kazali\u0161ta. Ukratko \u0107u se osvrnuti na svako od njih.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Prvo poglavlje zapo\u010dinje s definicijama antropologije kao znanosti koja prou\u010dava \u010dovjeka generalno uzev\u0161i, zanimaju\u0107i se i za njegov biolo\u0161ki razvitak kao i za dru\u0161tvene i kulturne fenomene odre\u0111enih ljudskih zajednica. Tako se antropologija mo\u017ee ugrubo podijeliti na fizi\u010dku te sociokulturnu antropologiju. Unutar ove druge svoje mjesto ima i kazali\u0161na odnosno izvedbena antropologija. U narednim odjeljcima govori se o prete\u010dama antropologije kao znanosti kao i prvim antropolozima odnosno za\u010detnicima te discipline. Autor konstatira kako se antropolozi prakti\u010dki od po\u010detka zanimaju za kazali\u0161te te navodi sklop problema i pitanja koji su relevantni i za antropologiju i za teatrologiju. Prvi je pitanje o podrijetlu kazali\u0161nih predstava u ritualnim izvedbama koji Senker dovodi u vezu s radom Gilberta Murrayja. Drugi je sklop problema prisutnost rituala u kazali\u0161tu te analogije izme\u0111u drame i mita te predstave i rituala. Kako bi se time pozabavio, autor analizira djelovanje FrancisaFergussona. Kad je rije\u010d o dodirnim to\u010dkama antropologije i teatrologije autor daje kratak prikaz Schechnerovih teorija, no ve\u0107u im pa\u017enju pridaje u poglavlju o izvedbenim studijima. Za analogije izme\u0111u kazali\u0161ta i svakodnevnog \u017eivota kao primjer se navodi Victor Turner, antropolog i dugogodi\u0161nji Schechnerov suradnik, a zajedni\u010dka obilje\u017eja izvedbenih praksi u kontekstu razli\u010ditih povijesnih i zemljopisnih uvjeta istra\u017euje Eugenio Barba.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Nakon poglavlja o kazali\u0161noj antropologiji, Senker prelazi na tematizaciju sociologije kazali\u0161ta. Daje kratak uvod u sociologiju, govori o njezinim osniva\u010dima te prethodnicima u povijesti. Konstatira tako da je antropologija nastala kao znanost o \u201edrugima\u201c i to uglavnom s namjerom njihova pod\u010dinjavanja, dok je sociologija nastala iz potrebe da se istra\u017euje \u201ena\u0161e\u201c dru\u0161tvo u svrhu njegova razumijevanja ili pak promjene. \u0160to se ti\u010de sociolo\u0161kog izu\u010davanja kazali\u0161ta, ono se usmjerava prema ovim istra\u017eiva\u010dkim problemima: dramati\u010dar i njegova profesija, kazali\u0161te kao institucija, produkcija, dramski sadr\u017eaj, publika i dru\u0161tvena funkcija kazali\u0161ta.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Autor potom analizira bitne dijelove opusa pojedinih sociologa koji su se bavili gore istaknutim sociolo\u0161kim temama \u0161to se ti\u010du kazali\u0161ta. Analizira i one autore koji su pojam kazali\u0161ta upotrebljavali metafori\u010dki, kako bi opisali funkcioniranje dru\u0161tva u cjelini. Pritom se posebno isti\u010de ErvingGoffman. Taj sociolog u svom kapitalnom djelu <em>Samopredstavljanje u svakida\u0161njem \u017eivotu<\/em> zaokupljen je na\u010dinom na koji se ljudi predstavljaju drugim ljudima, bilo da se radi o obitelji, susjedima, kolegama (bitno da dijele isti prostor). Ljudi u svim segmentima \u017eivota nose odre\u0111ene uloge, a svijet shva\u0107aju kao kazali\u0161ni prostor \u017eele\u0107i ostaviti odre\u0111en dojam na druge. Sve to izvode poti\u010du\u0107i, dakako, izvjesni tip djelovanja.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Prvi sociolog koji se bavio \u201ekazali\u0161no\u0161\u0107u\u201c dru\u0161tva i \u201edru\u0161tveno\u0161\u0107u\u201c kazali\u0161ta bio je GeorgesGurvitch. Upravo je on definirao ta dva bitna polazi\u0161ta u istra\u017eivanju: istra\u017eivanje teatralnosti u dru\u0161tvu te dru\u0161tvenu organizaciju u kazali\u0161tu.Goffman i ranije spomenuti Victor Turner \u00a0su krenuli putem koji je zacrtao upravo francuski sociolog, no neovisno o njemu. Slijedi razmatranje o JeanuDuvignaudu i SiegfrieduMelchingeru koji su sociolo\u0161ki i politolo\u0161ki nastojali istra\u017eiti pro\u0161lost kazali\u0161ta.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tre\u0107e i najve\u0107e poglavlje Senkerove knjige odnosi se na izvedbene studije. Autor problematizira samu \u010dinjenicu uvr\u0161tavanja izvedbenih studija u knjigu koja je nazvana i koja jest \u201euvod u teatrologiju\u201c. Naime, tzv. <em>performancestudies<\/em>, \u010diji je rodo\u010delnik Richard Schechner, uvedene su na ameri\u010dka sveu\u010dili\u0161ta kao nova \u201eparadigma\u201c koja nastoji istra\u017eivanjem \u0161iroko postavljenog pojma izvedbe zamijeniti teatrologiju odnosno <em>theatrestudies<\/em>. Teatrologija, smatraju Schechner i njegovi sljedbenici, ograni\u010dava se isklju\u010divo na kazali\u0161te i kazali\u0161ne izvedbe dok taj pojam, u stvari, ozna\u010dava puno vi\u0161e od toga. Kratko re\u010deno, podrazumijeva odre\u0111ene oblike pona\u0161anja i odre\u0111ene djelatnosti koje se odnose na ljudski rod, ali ne samo na njega budu\u0107i da su neki oblici izvedbi uo\u010deni i kod primata. Schechner smatra da se izvedbe u \u010dovjeka javljaju u osam situacija: u svakodnevnom \u017eivotu (npr. kuhanje ili dru\u017eenje), u umjetnosti, u sportu i popularnim zabavama, u poslu, u tehnologiji, u seksu, u ritualu (svetom i svjetovnom) te u igri. Pri\u010du o izvedbenim studijima Senker nastavlja govore\u0107i o JonuMcKenzieju te zavr\u0161ava analiziraju\u0107i rodne izvedbe, kazali\u0161ne i nekazali\u0161ne posebno u smislu u kojem ih promatraju feministi\u010dke teoreti\u010darke i znanstvenice.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Zadnje je poglavlje posve\u0107eno povijesti kazali\u0161ta. Senker nagla\u0161ava da je teatrologija otpo\u010dela svoj put kao povijest kazali\u0161ta, no ne propu\u0161ta dodati kako su izvedbene studije znatno pro\u0161irile podru\u010dje interesa te pristup kazali\u0161noj povijesti. Tako pisci pojedinih povijesti kazali\u0161ta osvjetljavaju povijest teatra iz drugog kuta ili pak prou\u010davaju one segmente koji su dosada bili zanemareni ili pre\u0161u\u0107eni \u2013 poput alternativnog kazali\u0161ta, primjerice. U nastavku izlaganja, autor iznosi primjere povijesti kazali\u0161ta op\u0161irno ih analiziraju\u0107i.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Zaklju\u010dno, ova knjiga (zajedno s prvom s kojom \u010dini cjelinu) pru\u017ea detaljan i temeljit uvid u suvremenu tematizaciju kazali\u0161ta i daje okvir za individualno studiranje i prou\u010davanje pojedinih teatrologa i teoreti\u010dara, ali i odre\u0111enih teatrolo\u0161kih pitanja i problema na koje Senker upu\u0107uje.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Dvije knjige <em>Uvoda u suvremenu teatrologiju<\/em>, dr\u017eim, jednostavno su \u201emust have\u201c te bi ih u svojoj biblioteci trebali imati svi koji imaju \u017eelju baviti se kazali\u0161tem, bilo teoretski ili prakti\u010dno. Prikladne su i za stru\u010dnjake raznih profila koji prou\u010davaju teatar, kao i za studente koji to podru\u010dje tek postupno otkrivaju. U svakom slu\u010daju, preporu\u010dam ih za \u010ditanje i prou\u010davanje jer kriju mno\u0161tvo informacija, a njeguju i kriti\u010dki pristup koji je u svakoj znanosti dobrodo\u0161ao i po\u017eeljan.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Ozana Ivekovi\u0107<\/strong><\/p>\n<div id=\"fb_share_1\" style=\"float: right; margin-left: 10px;\"><a name=\"fb_share\" type=\"box_count\" share_url=\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282\" href=\"http:\/\/www.facebook.com\/sharer.php\">Share<\/a><\/div><div><script src=\"http:\/\/static.ak.fbcdn.net\/connect.php\/js\/FB.Share\" type=\"text\/javascript\"><\/script><\/div><div style=\"clear:both\"><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>NU\u017dNO I DOBRODO\u0160LO TEATROLO\u0160KO \u0160TIVO Boris Senker, Uvod u suvremenu teatrologiju II, Leykaminternational d.o.o., Zagreb, 2013. U Predgovoru knjige Uvod u suvremenu teatrologiju I, Boris Senker, osim \u0161to definira osnovne pojmove (teatrologija, suvremeno te kazali\u0161te), isti\u010de da \u0107e njegova studija imati dva dijela te da \u0107e, prikazuju\u0107i radove brojnih teatrologa i teoreti\u010dara, uvesti \u010ditatelja u [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":14283,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","footnotes":""},"categories":[5955,4,38,12],"tags":[6068,7398,6735,6734,7400,817,7399],"class_list":["post-14282","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-autorski-tekstovi","category-istaknuto","category-knjige","category-knjizevnost","tag-autorski-tekst","tag-boris-senker","tag-leykaminternational","tag-ozana-ivekovic","tag-strucna-literatura","tag-teatar","tag-teatrologija"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v24.6 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Boris Senker: Uvod u suvremenu teatrologiju II - Nu\u017eno i dobrodo\u0161lo teatrolo\u0161ko \u0161tivo [osvrt Ozana Ivekovi\u0107] - FILM-mag.net<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Boris Senker: Uvod u suvremenu teatrologiju II - Nu\u017eno i dobrodo\u0161lo teatrolo\u0161ko \u0161tivo [osvrt Ozana Ivekovi\u0107] - FILM-mag.net\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"NU\u017dNO I DOBRODO\u0160LO TEATROLO\u0160KO \u0160TIVO Boris Senker, Uvod u suvremenu teatrologiju II, Leykaminternational d.o.o., Zagreb, 2013. U Predgovoru knjige Uvod u suvremenu teatrologiju I, Boris Senker, osim \u0161to definira osnovne pojmove (teatrologija, suvremeno te kazali\u0161te), isti\u010de da \u0107e njegova studija imati dva dijela te da \u0107e, prikazuju\u0107i radove brojnih teatrologa i teoreti\u010dara, uvesti \u010ditatelja u [&hellip;]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"FILM-mag.net\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2014-04-22T22:00:49+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2014-04-22T22:02:33+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/leykam_Uvod_u_suvremenu_teatrologiju_2.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"450\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"722\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Suradnik\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Suradnik\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"7 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282\",\"url\":\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282\",\"name\":\"Boris Senker: Uvod u suvremenu teatrologiju II - Nu\u017eno i dobrodo\u0161lo teatrolo\u0161ko \u0161tivo [osvrt Ozana Ivekovi\u0107] - FILM-mag.net\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/film-mag.net\/wp\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/leykam_Uvod_u_suvremenu_teatrologiju_2.jpg\",\"datePublished\":\"2014-04-22T22:00:49+00:00\",\"dateModified\":\"2014-04-22T22:02:33+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/film-mag.net\/wp\/#\/schema\/person\/9ffa18a59c8bc69aa9c3cacd71c61f3e\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"en-US\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282#primaryimage\",\"url\":\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/leykam_Uvod_u_suvremenu_teatrologiju_2.jpg\",\"contentUrl\":\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/leykam_Uvod_u_suvremenu_teatrologiju_2.jpg\",\"width\":\"450\",\"height\":\"722\",\"caption\":\"Naslovnica knjige 'Uvod u suvremenu teatrologiju II'\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/film-mag.net\/wp\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Boris Senker: Uvod u suvremenu teatrologiju II &#8211; Nu\u017eno i dobrodo\u0161lo teatrolo\u0161ko \u0161tivo [osvrt Ozana Ivekovi\u0107]\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/film-mag.net\/wp\/#website\",\"url\":\"https:\/\/film-mag.net\/wp\/\",\"name\":\"FILM-mag.net\",\"description\":\"Prvi hrvatski portal o filmu i filmu bliskim podru\u010djima kulture\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/film-mag.net\/wp\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/film-mag.net\/wp\/#\/schema\/person\/9ffa18a59c8bc69aa9c3cacd71c61f3e\",\"name\":\"Suradnik\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\/\/film-mag.net\/wp\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/3253b24023797691d90b7897c43ac47a?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/3253b24023797691d90b7897c43ac47a?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Suradnik\"},\"url\":\"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?author=16\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Boris Senker: Uvod u suvremenu teatrologiju II - Nu\u017eno i dobrodo\u0161lo teatrolo\u0161ko \u0161tivo [osvrt Ozana Ivekovi\u0107] - FILM-mag.net","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"Boris Senker: Uvod u suvremenu teatrologiju II - Nu\u017eno i dobrodo\u0161lo teatrolo\u0161ko \u0161tivo [osvrt Ozana Ivekovi\u0107] - FILM-mag.net","og_description":"NU\u017dNO I DOBRODO\u0160LO TEATROLO\u0160KO \u0160TIVO Boris Senker, Uvod u suvremenu teatrologiju II, Leykaminternational d.o.o., Zagreb, 2013. U Predgovoru knjige Uvod u suvremenu teatrologiju I, Boris Senker, osim \u0161to definira osnovne pojmove (teatrologija, suvremeno te kazali\u0161te), isti\u010de da \u0107e njegova studija imati dva dijela te da \u0107e, prikazuju\u0107i radove brojnih teatrologa i teoreti\u010dara, uvesti \u010ditatelja u [&hellip;]","og_url":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282","og_site_name":"FILM-mag.net","article_published_time":"2014-04-22T22:00:49+00:00","article_modified_time":"2014-04-22T22:02:33+00:00","og_image":[{"width":450,"height":722,"url":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/leykam_Uvod_u_suvremenu_teatrologiju_2.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Suradnik","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"Suradnik","Est. reading time":"7 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282","url":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282","name":"Boris Senker: Uvod u suvremenu teatrologiju II - Nu\u017eno i dobrodo\u0161lo teatrolo\u0161ko \u0161tivo [osvrt Ozana Ivekovi\u0107] - FILM-mag.net","isPartOf":{"@id":"https:\/\/film-mag.net\/wp\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282#primaryimage"},"image":{"@id":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282#primaryimage"},"thumbnailUrl":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/leykam_Uvod_u_suvremenu_teatrologiju_2.jpg","datePublished":"2014-04-22T22:00:49+00:00","dateModified":"2014-04-22T22:02:33+00:00","author":{"@id":"https:\/\/film-mag.net\/wp\/#\/schema\/person\/9ffa18a59c8bc69aa9c3cacd71c61f3e"},"breadcrumb":{"@id":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282#breadcrumb"},"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282#primaryimage","url":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/leykam_Uvod_u_suvremenu_teatrologiju_2.jpg","contentUrl":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/leykam_Uvod_u_suvremenu_teatrologiju_2.jpg","width":"450","height":"722","caption":"Naslovnica knjige 'Uvod u suvremenu teatrologiju II'"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=14282#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/film-mag.net\/wp\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Boris Senker: Uvod u suvremenu teatrologiju II &#8211; Nu\u017eno i dobrodo\u0161lo teatrolo\u0161ko \u0161tivo [osvrt Ozana Ivekovi\u0107]"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/film-mag.net\/wp\/#website","url":"https:\/\/film-mag.net\/wp\/","name":"FILM-mag.net","description":"Prvi hrvatski portal o filmu i filmu bliskim podru\u010djima kulture","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/film-mag.net\/wp\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/film-mag.net\/wp\/#\/schema\/person\/9ffa18a59c8bc69aa9c3cacd71c61f3e","name":"Suradnik","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/film-mag.net\/wp\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/3253b24023797691d90b7897c43ac47a?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/3253b24023797691d90b7897c43ac47a?s=96&d=mm&r=g","caption":"Suradnik"},"url":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?author=16"}]}},"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14282","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=14282"}],"version-history":[{"count":4,"href":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14282\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14287,"href":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14282\/revisions\/14287"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/14283"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=14282"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=14282"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=14282"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}