{"id":12532,"date":"2014-01-16T23:46:40","date_gmt":"2014-01-16T22:46:40","guid":{"rendered":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=12532"},"modified":"2014-01-18T21:51:16","modified_gmt":"2014-01-18T20:51:16","slug":"film-nimfomanka-dio-1-drama-osvrt-ada-jukic","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/film-mag.net\/wp\/?p=12532","title":{"rendered":"FILM: NIMFOMANKA DIO 1, drama [osvrt Ada Juki\u0107]"},"content":{"rendered":"

Nimfomanka Dio 1<\/strong>
\n Nymphomaniac Volume 1 (2013.)<\/strong>
\nZentropa Productions, 2012. \/ 2013., Discovery
\nTrajanje: 122 min.
\nFormat: 2,35:1
\nColor: Color | Black and White (Chapter 4 sequence)
\nZvuk: Dolby Digital (Dolby 5.1)
\nRedatelj: Lars von Trier
\nGlume: Charlotte Gainsbourg, Stellan Skarsg\u00e5rd, Stacy Martin, Shia LaBeouf, Christian Slater, Jamie Bell, Uma Thurman, Willem Dafoe, Mia Goth, Sophie Kennedy Clark, Connie Nielsen, Michael Pas, Jean-Marc Barr, Udo Kier, Maja Arsovic<\/p>\n

Nymphomaniac \u2013 Movie Site<\/a><\/strong>
\nNimfomanka 1.dio \u2013 IMDb<\/a><\/strong><\/p>\n

Ne mogu re\u0107i da me je Trierova ‘Nimfomanka’ odu\u0161evila. Provokativna tema obra\u0111ena je analiti\u010dki, a eksplicitne slike spolnih aktova i \u00a0organa djeluju kao anatomski atlas u odnosu na Mirabeaouvu erotsku pri\u010du.<\/p>\n

S obzirom na stavove koje \u0107u iznijeti, iznosim i \u010dinjenice o filmu koje relativiziraju te stavove. Prvo, radi se o cenzuriranom filmu koji se prikazuje uz redateljev pristanak, ali nije ‘netaknuto’ autorsko djelo. \u0160to se ‘rezanja’ ti\u010de, da su, umjesto eksplicitnih scena seksa, izrezane neke druge scene (fiziologija umiranja, na primjer), bilo bi bolje za film, odnosno, za ovu prvu polovicu. Radi se, naime, o prvom dijelu filma koji u toj skra\u0107enoj verziji traje \u010detiri sata, a trajao bi vi\u0161e od pet u izvornoj du\u017eini. \u010cak ako neki likovi koji se sada \u010dine pretjerano istaknuti ili nedovoljno zaokru\u017eeni, dobiju svoje mjesto u cjelini pri\u010de, bilo bi bolje da su je imali i u prvoj polovici.<\/p>\n

\n
\n
\"Prizor<\/a><\/dt>\n
Prizor iz filma ‘Nimfomanka Dio 1’ ; Ustupio DF<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n

Narativna struktura filma uspavljuju\u0107eg je ritma, iako sadr\u017ei uznemiruju\u0107e (uzbu\u0111uju\u0107e) sadr\u017eaje. Naslovna junakinja opisuje usamljenom starcu (koji je prona\u0111e na cesti i dovede u svoj stan) \u0161to je kao nimfomanka radila, osu\u0111uju\u0107i samu sebe i pretjeruju\u0107i u tim osudama, dok je starac intelektualac, pun razumijevanja, oboru\u017ean sociopsiholo\u0161kim argumentima uvjerava da to \u0161to je radila, nije (bilo) stra\u0161no. Ispovijest Nimfomanke koja, izudarana i prljava u postelji svoga spasitelja pije \u010daj, sastoji se od uvodnih rije\u010di kojim se djelo najavljuje (najavljuju\u0107i ga tako, da kad se prika\u017ee, ne djeluje ‘tako stra\u0161no’) i retrospekcija u kojima se ilustrira njeno seksualno iskustvo. Pri\u010du pri\u010da Nimfomanka u zrelijem izdanju (Charlotte Gainsbourg), dok seksualno op\u0107enje i druge radnje koje rade nimfomanke (kako bi zadovoljile svoju kvalifikaciju), izvodi mlada glumica (Stacy Martin) gotovo asketske tjelesne gra\u0111e.<\/p>\n

Racionalno analiziranje stanja junakinje poni\u0161tava erotski (pornografski) potencijal filma, a moraliziranje stavlja u pitanje ‘op\u0107u amnestiju’ junakinje \u010dinjenicom da se radi o bolesti. U jednoj dionici neujedna\u010denog scenarija \u010dak se uvla\u010di i element dru\u0161tvenog anga\u017emana cijele skupine mladih ‘…a\u010dica’ koje svojim promiskuitetnim pona\u0161anjem \u0161alju subverzivnu poruku. Te uloge se isklju\u010duju. Za pravu bolesnicu nije potrebno ‘dru\u0161tveno opravdanje’, dovoljno je lu\u010denje hormona, a kad se ve\u0107 konstatira ovisnost o izlu\u010devinama, \u00a0dru\u0161tvena sublimacija je redundantna. \u00a0Problem je da posljedice \u00a0ovisnosti o seksu nisu nagla\u0161ene, bar u ovom prvom dijelu filma. Osim po\u010detne (vizualno najdojmljivije scene) u kojoj otkrivamo (uz u\u017eitak odlaganja) dokle ju je dovela njezina ovisnost, mlada Nimfomanka kontrolira situaciju u kojoj se nalazi. Ona dobiva partnere koje \u017eeli, ona odre\u0111uje njihove uloge i raspored, ona manipulira njima, \u010dak ih je svrstala u kategorije koje joj poma\u017eu u odr\u017eavanju dnevnog rasporeda. Nema naznake o opasnostima u kojima bi se mogla na\u0107i, uz sve te kontakte kojima se mo\u017ee samo mehani\u010dki posvetiti. U jednoj od parodi\u010dnih dionica, ostavljena supruga (Uma Thurman) izvodi na po\u010detku za\u010dudnu, a onda produ\u017eenu scenu pred mu\u017eem u kojoj sudjeluje i njihovo troje djece.<\/p>\n

U pri\u010di koju svom spasitelju povjerava Nimfomanka ima toliko slu\u010dajnosti da pitanje (ne)uvjerljivosti postavlja i njen sugovornik, konkretno, kad se ‘glavni mu\u0161karac’ (i u neizbirljivosti nimfomake ima hijerarhije) vrati u glavni tijek radnje na neo\u010dekivanom mjestu i ‘naru\u010deno’ vrijeme. Ali kolika je vjerojatnost da \u0107e odba\u010denu \u017eenu koja pri\u010da svoju pri\u010du prona\u0107i sofisticirani mu\u0161karac u ‘popustljivim godinama’, a ne neki grubijan, primitivac ili stra\u0161ljivac koji s takvim \u017eenama ne\u0107e imati posla?<\/p>\n

Uz definiciju pitanja ‘nimfomanije’, film donosi i druge edukativne sadr\u017eaje kojim se mogu fascinirati sve ignorantnije generacije kojima je znanje ‘na dohvatu mi\u0161a’. U dionici o bolesnom ocu, daje se utjeha u Epikurovoj filozofiji, a broj zahvata prilikom razdjevi\u010denja povezuje se s znamenitim matemati\u010dkim nizom. U ponovljenoj poetskoj sceni s ocem saznajemo i kako prepoznati jasen zimi.<\/p>\n

Film bi se mogao zvati ‘Nimfomanija’, s obzirom da tretira ovu pojavu ne samo s pojedina\u010dnog, ve\u0107 op\u0107eg i znanstvenog, odnosno medicinskog aspekta, a i rimovalo bi se s ‘Melankolijom’, prethodnim Trierovim filmom, \u00a0kojim je pod manje provokativnim naslovom uspio prenijeti emocionalne poreme\u0107aje junakinje (i \u010dovje\u010danstva).<\/p>\n

Ada Juki\u0107, ZG, 14.01.2014.<\/strong><\/p>\n

Share<\/a><\/div>